【專訪】吃飯重要還是著書重要？新編「孔乙己」不止是迂腐書生
「孔乙己是站着喝酒而穿長衫的唯一的人。」魯迅的一句話，就帶出孔乙己有別於酒館其他客人。他既不是站着喝酒的短衣低下層，也不是坐着喝酒的長衫中上層。穿長衫又站着喝酒，他一出場就預示了邊緣身分的悲劇。
西九文化區小劇場展演引入上海新編淮劇《孔乙己》，高挺飾演的孔乙己倒身出場，陶醉在自己的世界中。孔乙己一直以迂腐文人的形象深入民心，但高挺認為：「改編表現的是孔乙己追求理想的精神」。孔乙己不出於淤泥，亦不受所染，正是這次上海淮劇團表演所帶出的。「現在的社會終究需要正能量。」
小說中的孔乙己似是中年，落魄滄桑。這次的主演高挺卻溫文儒雅，在演出時也難掩書生氣質。坐在旁邊的梁仲平曾演活許仙、呂布等經典人物，是國家一級演員，現在人到中年，依然活力充沛，在這部創新劇目中擔任表演指導。兩代淮劇老生小生聚首一劇，正如梁仲平所言：「有碰撞才有好作品。」
淮劇小知識
又名江淮戲
中國江蘇省江淮地區的地方戲劇
是江蘇和上海的主要劇種之一
演唱語言以江淮官話、建湖話音系為基礎
屬國家非物質文化遺產
傳統戲曲可以更前衛
一老一嫩，梁仲平和高挺正是新舊兩代人的代表。「現在戲曲有兩條路，就是傳統和創新。」梁仲平從傳統戲曲走來，在《孔乙己》劇目中擔任把關的保守派，堅守戲曲原則。但他同時認為戲曲要跟上時代步伐，上海淮劇團1993年的《金龍與蜉蝣》正是最佳示範，「這是中國戲曲改革的里程碑。」梁仲平憶述當時的人都不知如何改革傳統戲曲，直至《金龍與蜉蝣》的出現。此劇將淮劇結合其他藝術形式，揉合傳統和現代，時任國家副主席的胡錦濤也讚不絕口。
「我們的步子可以再放大，更前衛。」梁仲平笑言這次《孔乙己》已算收斂，說不定可穿西裝上場。「我們膽量是有的，小劇場就有這個好處，只要不違反戲劇規律，隨便怎麼做都可以。」《孔乙己》是上海淮劇團第一部以小劇場形式演出的劇目，梁仲平十分欣賞這種小型的演出形式，「小劇場時間短、距離近，有一種親和感，受年輕人歡迎。」在《孔乙己》的創作團隊中，梁仲平是少數上了年紀的主創，難怪他稱自己是「老人當中最前衛」的了。
加入新元素 不忘傳統功
在高挺臉上幾乎看不見歲月的痕跡，三十多歲的他已是演員中年紀最大的一位。大部分演員都是「九十後」，自然為《孔乙己》注入年輕元素。京劇出身的高挺在大學時已相當前衛，主演不少新編劇目，如改編自外國名著的《溫莎的風流娘們》、《李察王》。「淮劇畢竟是江蘇的地方戲，不像京劇是全國性的，所以更敢於創新。」
而這種「新」對他來說只是新鮮元素，始終不能放棄傳統。自5、6歲已學習京劇，他的一舉手一投足都有傳統的底蘊，「小時候在父親影響下學習京劇，也不知道喜歡不喜歡。」在不知不覺中，高挺習得穩固的基本功。加入新元素，他認為是時代的必要，也希望年輕人會愛上傳統藝術。《孔乙己》就用上網絡話題，微訊、朋友圈，都是中港年輕人熟悉的用語。訪問期間高挺也問到香港有什麼潮流用語，好讓香港觀眾更有共嗚，結果在演出中果然在某些對白中加入了粵語，如「咀一啖」、「頂唔順」，博得觀眾笑聲。高挺與梁仲平合作，就像中國的太極圖，陰陽二分，卻又陰中有陽，陽中有陰。
重塑「孔乙己」形象 望為社會注入正能量
除了現代元素，整部《孔乙己》改編的角度也是從現代出發。「原著帶諷刺的意味，改編後更著重文人風骨。」編劇管燕草是國家二級編劇，作品豐富，雖首次接觸小劇場，年輕的觸角還是道出現代人的心聲。
「不論是香港還是上海，社會壓力都很大，特別是房價問題嚴重。這部劇正是希望人們像孔乙己堅持要考上科舉，不要忘記自己的初心。」《孔乙己》的故事內容雖由編劇主導，高挺也深深感受到孔乙己的內心掙扎——究竟是吃飯睡覺重要，還是著書立說重要？面對社會壓迫，惡人橫行霸道，孔乙己灰心失意，美女小夢蝶卻多次在夢中鼓勵，「她的出現是代表希望。」
後來夢想破滅，現實中的小夢蝶大潑冷水。走在大雪中，孔乙己佝僂蹣跚。訪問完結時，梁仲平擔心語言造成香港觀眾欣賞淮劇的障礙。在高挺飾演的孔乙己慢慢直起身子之際，台下掌聲如雷。大概高挺說得對，「藝術是相通的。」