日劇《Unnatural》描繪日本性別不公：嫵媚與專業勢不兩立？
無論是不是日劇迷，人生總也會看過三幾套日劇。筆者自離開中學後，日劇人生也隨之落幕。不過，因某幾套日劇的強勁聲勢，如《逃恥》，筆者也乖乖奉上幾個晚上。老實說，《恥逃》的確讓我刮目相看：容易入口之餘，不失對婚姻以及情感勞動的批判，確是厲害，但還未列入我最喜歡的劇目之一。
《逃恥》編劇野木亞紀子，今季交出由石原里美主演的《 不自然死因研究所（Unnatural）》。當中沒有明確的愛情線，也不似《逃恥》直接剖析兩性關係；卻以更宏大的目光，藉著當前的社會問題，如校園欺凌、過勞死、職場壓迫、性別歧視⋯⋯更直接、更尖銳、更不客氣，彷彿野木亞紀子要藉此劇大聲說出：「我的工作能力無關性別，你所作的殘酷行為也別歸究他人。總之，『唔好賴得就賴』」。
（內含劇透）
對日本社會歧視女性的強烈指控
日本的厭女文化並非新鮮事：兩性同工不同酬、玻璃天花板、性別定型等，就算並非居於日本，也必略有所聞。於《Unnatural》第四集，就以兩條storyline：檢控官及男疑犯，直接講出兩種典型的性別歧視。
有關檢控官的厭女並不難讀，是典型的職場性別歧視。反而，男疑犯因大眾認定妻子比他的事業成功，在其自尊受損下，便對妻子動了殺機。
觀乎現實原因，不得不讓女性外出工作；卻又難以接受女性的社經地位不斷提高，於是乎兩者拉扯糾纏。又或其實，夫妻間誰比誰賺得多、誰在養家、誰做家務，兩人壓根兒不在乎，只不過是旁人難以接受新式夫妻的關係模式。畢竟就算現代社會講究私隱，人仍難脫離社會獨存。要不然，哪來廢青、中女、剩女等無形壓力？於是，窩囊的丈夫因家中「陰盛陽衰」而被誤判入獄。
不過，野木亞紀子筆鋒一轉，描繪該丈夫就算因社會舊有的性別觀而被誤會，但該丈夫也如檢察官一樣，歧視生為女性的三澄（即石原里美）。性別框架累己累人，但該丈夫仍不放下執念，值不值得可憐瞬間變得複雜難講。
厭女情結，只是自我無限膨脹？
要數劇中另一最大的厭女情結，在於劇末揭撓的連環殺人犯。
從某個角度來看，把殺人的原因歸結到母親之上，也是一種保護自尊的安全手法。一般人通常認為職業及薪金可以憑藉個人努力而改變，童年則不然。無疑男性或女性都有可能將個人的殘酷歸因於他人，而不管男或女因任何原因傷害他人，也是不可抵賴的冷血與殘酷，也是生而為人最懦弱的表現。
而當中的厭女情結，在於他視一連串的女性只是殺人遊戲的填充品、視那些女性為他用以發泄對母親怨憤，繼而表現「個人智慧」的物件，好讓他寫滿那張掛在牆上的英文字母表，自我中心且自我無限膨脹。
女性的堅毅與勇敢
反觀，劇中的女角，無論是三澄、三澄的同事東海林、或是三澄的養母，各有各的堅毅與勇敢。例如三澄就算被人以性別攻擊其能力，但她仍堅持原則，幫助歧視她的嫌疑犯查明真相，洗脫嫌疑。
儘管她沒有直接與那些男性沙文豬對決，但她對事業的尊重，正好呼應劇中對白：「只要是人，無論是誰，切開來剝掉皮就只是團肉罷了」。
我們未必最好，社會仍然不完美，但我們仍然努力，然後在努力之後享受生活。有時間絕望，還不如去吃美食然後睡個午覺。
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嫵媚、工作能力、樂業態度，永不共存？
不過，向來嫵媚的石原，今次換上一襲灰黑白藍的樸實衣裳，當中以褲裝為主，讓筆者不禁思索，女性是否仍要以較為中性的打扮，才可以在理性的職場環境中，不致於被認定為單以美色換取好處？
咁樸素嘅石原里美，你見過未？
嫵媚與工作能力、樂業態度，是不是永遠不可放置在一起討論？或許無論在劇集抑或在現實社會，都值得期待三者自然並存、無需多加討論的一天。