【是男是女。生】最想演梁山伯　反串武生：可能女性鍾意蠢男人

為什麼我們會為偽娘、變妝皇后的美艷而驚呼，他們會告訴你：是要化身成最女人的女人。跨越性別，在表演藝術上，不管在東西方，都佔上重要一席。雌雄變幻，在我們傳統的戲曲文化中，也是常態。不管旦角（女性角色）還是生角（男性角色）也只是舞台上演繹的性別而已。戲台上的「生」，可以叫人忘掉他們的女兒身，讓女人們迷倒，所追求的也一樣，她們要比男人更男人 。

「我哋係做咗男生。」

西九粵劇新星的梁淑明，藝名「柳御風」，學習粵劇廿年，反串演文武生。粵劇講「唱、做、唸、打」四種基本功，當中聲演佔位尤其重要，用以塑造人物性格。「耳鼻喉專科醫生睇過，我係適合唱高音，花旦類，因為我天生聲帶好薄。」

反其道而行當個生角，注定路更難行。舞台上的生角做的是典型男性，演武將的聲要粗豪，喝一聲，百方聽令；即使柔弱如書生，聲線亦講求沉穩。學戲之先，先學用力壓低聲線。平日的淑明聲線活潑，但練唱時聲卻換了個人，腰板挺直，喉與鼻共嗚。聲變眼神也跟著變，收起日常腰豆眼，瞪一瞪，那是男角銳利又堅定的眼神 。

壓場靠眼神，又靠肢體語言流露的氣勢。再粗魯的女性也會帶點溫柔，舉手投足較柔軟，一般做不出男性大刺刺的感覺。換過戲服，踏上台板，不再是原本的性別，「可能男性站出來就已經係武將，但我哋要做得好誇張才覺得似武將，我哋係要比男性更男人，男性用8分力，我哋要用12分力。」

性別在舞台上得以重新演繹，男可以是女，女可以是男。不過粵劇在打破性別定型的同時，卻又在鞏固性別定型。挺起肩膊，動作乾淨俐落，走路大踏步。 「我哋平時仲要倒立，所以我手瓜起腱，好彩個身扁扁哋，大隻咗都唔係好覺。」多做武生的她體形更要比一般男生強壯，台上霸王都是體格魁悟，日常的她緊張身形，舞台上的她又覺得應該練大隻。

話雖如此，但女性做武生，始終難與真男人比較，「體形冇得比，但要接受，是先天，不過我哋做文戲，談情的戲會比男生更自然，更舒服。」常說女人水造，大部分女性的感情觸覺敏銳，「大家都拎住劇本睇，我哋女性拎住的劇本係睇得比較好感情，或是好快已捉到感情在哪。」體格比下去，在別的地方找平衝，不同也代表各有所長。

身高決定命運

「不過畀我揀，我比較鍾意做花旦，好嬌柔，感情又豐富，又有女性的婉若，但冇辦法，我已經認咗命。」

所說的命其實是身高，淑明第一次接觸粵劇是中學時期的課外活動，「一開始已經被分做生角，因為我太高，如果我做旦角，好難搵到個高過我的生角。」傳統男女配對要求男高女矮，小鳥依人。粵劇亦然，生角必須比旦角高。中學已有168cm的她，除了生角，別無他選。 不知何謂旦何謂生，老師說耍刀槍就耍，說跟著師姐們唱就唱，「當時我完全唔鍾意粵劇，覺得卡通片好睇得多，連任劍輝係邊個都唔知，反而媽媽知道我學粵劇好開心，就算初時只係站著做兵，媽媽都叫全部親戚嚟睇。」

真正醉心粵劇是看了偶像裴艷玲的《武松打店》，「我睇完係驚艷，原來戲曲可以水平咁高，做書生的時候好溫文，做鬼的時侯不得了，聲都變埋。我覺得佢就係我的演藝目標。」報名清暉，跟曾玉女老師學戲，及後又在演藝讀了四年中國戲曲課程，鑽研女生反串。

多做武生，舞刀弄槍，不過文長武短，未來希望轉戰文戲「由始至終，我都好想做《梁山伯與祝英台》的梁山伯，雖然佢蠢蠢哋又冇鬼用，但我就係鍾意佢，可能我哋女性就鍾意咁蠢的男人。」七月底的戲曲中心粵劇新星展中，淑明在本周末（7月30至31日）於高山劇場公演的《夢斷香銷四十年》中，就演文戲為主的趙士程。

舞台上，為演活角色，捨棄本來性別，投入當另一邊的自己。如果在藝術上可以追求跨性別的美學與外表，那在如戲的人生中又可以嗎？