【不懂撒嬌的女人】編劇如何煉成？　「洗澡、發夢都在度對白」　

《不懂撒嬌的女人》最高收視28.1，在網上亦成了熱話。4K、全實景拍攝作為劇集賣點，背後也需要各製作及創作部組的幫助才能成功推行。
編劇固然是劇集的靈魂人物，入行十三年的無綫首席編劇李昊（阿花），以及入職一年多的初級編劇陳玉瑩（Mint）接受《香港01》訪問時就講及自己入行經歷及創作心得，究竟這行是否地獄的行業？工時是否非常長？

加入無綫只有一年多的Mint，被《不懂撒嬌的女人》編審朱鏡祺稱讚為新人典範，她聽畢笑得好不尷尬，「可能因為我做過電影公司，有多少少實戰經驗，電影公司要求都高」。畢業於中大哲學系，她曾經到電影公司工作一年，由寫劇本到製作都落手落腳參與，更曾做過副導演，所以她說自己較了解拍攝及製作過程。

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入行只因對電視大戰有憧憬

26歲的Mint，年紀輕輕，並非無綫的固定觀眾群。她也自言大學時代近乎不看電視，身邊的朋友更很少看無綫，那麼加入這間公司有什麼期望？她指入職當時正值電視大戰，ViuTv、奇妙電視尚未開台，她對電視業有憧憬，再加上無綫深宵播《大時代》，令她重燃對劇集的熱誠，希望加入公司可帶來改變。

問到入行經過，Mint笑言跟港姐參選原因差不多，都是因為朋友看到招聘廣告後邀請她一起申請，結果朋友落選，她則過關受聘。她憶述第一關是寄出履歷及800字的文章，題材不限；篩選過後，下一關的應徵者需接受筆試及面試，分別以即席創作劇本考驗創意，以及由編審會見，Mint說她被要求形容身邊一位「寸嘴」的朋友，看來是查探其說故事的能力。

入職先要過兩關面試及筆試

最後一關是筆試及小組討論，前者需要以數個名詞如牛奶、醫院、手袋等組成一個故事，後者則是圍繞無綫劇集的討論，她當時被安排的是《使徒行者》，但討論並非劇情，而是測試應徵者的反應，「例如而家要開《使徒行者2》，但有個好重要嘅角色、演員決定唔演，咁你會選擇修改劇情，定會諗啲咩原因去勸掂個演員呢？」

平日的工作是怎樣？Mint說每天上班就是到會議室開會，是次劇集由兩名編審主導，帶領五名編劇創作，「我哋每日就係不停討論同撞橋」。她說早在寫第一集劇本之前，劇組都會先寫一本「天書」，即內容撮要、劇情大綱、人物介紹、地點等等，為劇情大概方向及人物背景理順一個脈絡。

兩編劇寫一集劇本

每個編劇就要負責每集的「分場」，多為某個場景內所發生的事情，一集劇集有約二十八至三十個分場。今次「分場」較為仔細，有達八千至一萬字，連主要對白均有提及。分場完成，大家又再開會傾細節，然後分派兩名編劇負責一集劇本寫成初稿，兩日半後重返會議室，編審最後會寫為定稿。Mint說一集劇本會大約有一萬八千至二萬字。

編劇是否不分晝夜工作？這個問題由資深的阿花來解答最好不過。她說當一套劇集開始籌備後，基本上就如「冇得收工」，因為放工後仍會不斷地回想劇情及對白，有時洗澡會想到較好的對白，甚至睡覺發夢都會想起劇集，笑言是「發夢都開緊工」。Mint也指今次寫好十多集劇集後開拍，去到中後段劇本有趕不及的危機，在結局一集，她們全組人更在清晨5時許才能離開公司。

街上看情侶吵架當材料

編劇要寫故事，除了靠自身經歷，也要靠聆聽。阿花說自己有時在街上看到情侶吵架，她也會用來做劇集的參考。Mint指自己也喜歡聽朋友的故事，有時聽到的內容可以轉化為創作，例如她到髮廊剪髮，見到替她洗頭的男生身上紋了很多紋身，她也會忍不住問他個人故事。聽得愈多才能更了解人性，對創作很有幫助。

寄語勿盲目追逐收視率

現時電視業大鳴大放，網上亦有多種娛樂，既要跟同業競爭，也要設法爭取電腦前的市民回到電視前，阿花及Mint均說，每日回到公司均會看收視率，留意人流走勢。Mint說有時都會研究其他成功劇集的元素，不過就寄語自己切勿「迷失數字」，「唔好只鑽研有啲咩元素會高收視，唔好追逐收視率，要諗清楚（劇集）想表達啲咩」。