【村上春樹】擅自被決定了的道德標準　情色文化從普及到禁忌

承接上文：

從《刺殺騎士團長》被列作禁書一事，令人記起小時候聽得最多的禁書離不開《查泰萊夫人的情人》、《羅莉塔》、《尤里西斯》與《金瓶梅》，印象中這些書都是深奧難懂，18歲以下的少年人壓根兒沒有興趣拿來一讀！小時候情色的啟蒙主要是每天隨父親看《新報》，那時大人任由小孩看那些有味專欄：有一篇富時代感的《威威李私記》，又有一篇半古半白的《未央生別傳》，那時年少血氣方剛，每天看這些文章已覺旖旎，惹起浮想聯翩，無意中卻也培養了愛讀古文，以致愛做白日夢的幻想。

東西方自古以來都有對情色的禁制，中國唐朝時代都穿着透明的羅紗袒胸露乳，自然沒有什麼所謂情色的禁忌，到了宋明禮教年代，才開始不少色慾的犯禁，明代正德年間扭曲情慾的《剪燈新話》，以及萬曆年間一部展示偷香竊玉手段的《國色天香》，都逃不過被禁的命運。

清代也是禮教吃人的世代，對情色的文字也更多禁臠，乾隆年代禁描述偷情的《醋葫蘆》、康熙年間禁新奇的性描寫的《隔簾花影》、道光年間禁女偷男情節的《飛花豔想》、壓抑性幻想的《空空幻》、同性戀揭秘的《品花寶鑑》，到嘉慶年間禁房中術的《玉樓春》，而同治年間禁色慾橫流的《九尾龜》。當然，因政治而被禁制的書刊就更為複雜，暫不在本文討論之列。

香港博物館與大學皆沒有對香港色情歷史文化之研究，這些大眾讀物今天大抵也成為偽開放真保守的香港社會一種禁忌，2006年《中大學生報》增設「情色版」遭校方嚴重警告即是一例，號稱學術與言論自由的大學機構亦如是。然而，翻看舊時香港的風月書刊，發現歷年來情色文化對本土大眾文化，以致文學藝術影響極為深遠。

像塘西年代已有的《墨花》、《疏肝》、《骨子》，其實，今天重讀那些文章都十分含蓄文雅，像稱呼妓女仍沿用上海叫女教書、女先生。也能發現我們今天許多日常慣用語其實都源自於妓寨，像「頂瓜瓜」是妓女稱讚恩客了得、「觀音兵」是妓女的捧場客、「一蚊雞」是妓女一元出局票、「金絲雀」是包養的妓女……若然情色不能登大雅之堂，為何今天我們許多俗語俚語都來自風月場所呢？

六十年代後期《藍寶石》、《咖啡屋》等低成本的文藝風月書刊湧現，像《迷你》就是著名愛情小說家依達出版的，裏邊找來不少文化人撰稿，也翻譯很多精彩的外國名人筆墨，採用外國照片也富有藝術格調。那年代沒有幾個文青不讀這些鹹鹹哋的風月雜誌。

然而，翻看舊時香港的風月書刊，發現歷年來情色文化對本土大眾文化，以致文學藝術影響極為深遠。

七十年代的小報文化如雨後春筍，如《新夜報》、《今夜報》、《勝報》、《響尾蛇》……百花爭艷。據蔡瀾回憶，作家劉以鬯在六十年代就是一邊打牌一邊給小報寫艷情小說稿件，那年代，他喜歡寫的艷情「故事新編」，就是將《西廂記》寫成《寺內》，將《紅樓夢》寫成《除夕》，將《白蛇傳》寫成《蛇》。以《西遊記》寫成的《蜘蛛精》，真的惹起少年無限遐想：「一個小妖怪說：那奧豬真壞，變了魚，盡在我的大腿間游來游去！」

1986年，美國色情雜誌《花花公子》（Playboy）、《閣樓》（Penthouse）香港中文版才正式出籠，以唯美風格見稱，更強調剛富起來的香港新一代品味，不少著名女星如鄭文雅、張曼玉、狄娜、葉子媚、李麗珍等均一解羅衣為其拍攝封面，文壇才女李默更為《花花公子》拍攝一輯敦煌飛天美女封面。

翻看七十年代以前的香港報章雜誌，便知一切文字圖片都是未有禁制的。1977年也許正由於呂奇與李翰祥的文藝色情片與風月片，香港的大學及預科生組成了一個「大眾文化行動組」，針對電影、電視、報刊專欄等大眾媒介氾濫的色情暴力問題，更加組織往「佳藝電視」門外抗議成人節目《哈囉夜歸人》充滿情色的話題。此行動組正催生了日後的「反色情文化社會運動」，以及往後的三級制。

少數評審決定道德標準

香港法律從前只規定發布人有責任確保發布物品符合法例規定，於1987年訂定《淫褻及不雅物品管制條例》，落實社會流通物品能夠符合社會的道德標準。根據以上條例，現時「淫褻」（obscenity）及「不雅」（indecency）的定義十分廣泛，包括了「暴力、腐化及可厭」，此條例監管任何印刷、出版、互聯網等物品，第一類自然是適合任何年齡人士；第二類物品為不雅，要包膠袋及警告字句；第三類屬淫褻物品，則一律不准發布。至於如何裁決就完全取決於每次由一位法官及三位評審員組成的評審小組的口味，他們的裁決也就成為整個社會的標準。

最後，借用《刺殺騎士團長》裏妻子柚子一段話作結，也正好對那些思想仍停留在井底的衛道之士，作出無力的控訴：「我活着的當然是我的人生，不過，我身上所發生的事情，其實可能大多數都在跟我無關的地方，擅自被決定了，擅自在進行着。換句話說，我雖然這樣好像擁有自由意志般活着，但結果其實自己重要的事情沒有一件是自己選擇的。」

上文節錄自第124期《香港01》周報（2018年8月13日）《看村上春樹《刺殺騎士團長》有感　夏夜閉門讀禁書》。

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