【選擇性失聰】關於顏色膠唱片　我只有隨緣｜專欄

誠然，我個人並不是太好色——色，是指顏色膠唱片的色。「色不異空，空不異色，色即是空，空即是色」，明明是人們口中的黑膠唱片，為何顏色膠特別吃香？

Vinyl，我們都喚作黑膠唱片，傳統是用黑色膠來壓製而成。而顏色膠唱片(coloured vinyl)，簡稱色膠，其實可以再歸納爲「非黑膠」——即包括顏色膠、白膠、透明膠、透明顏色膠、夜光膠，到更複雜層次的雲石膠等，就如「非建制派」的統稱般，非黑即色。

傳統黑膠唱片，通常都是作為普通版，而那些「非黑膠」的色膠，則是限量發行，在物以罕爲貴的道理下，也被視爲較珍貴，抑或是世人對「色」的慾念。當然也有例外，如Beck的新專輯《Colors》，便只有出色膠而沒有黑膠。

30幾年前，那個只有黑膠唱片與卡式帶的年代，仍是中學生的我有次逛唱片店時，聽到有位大叔(其實可能只是在裝作有料模樣的大哥而已)一臉不屑地發表偉論：「挑！聽唱碟，就梗係要聽正宗嘅黑膠先至好聲啦！只有張國榮班fans同埋班disco友，先至話要買咩顏色膠唱片啫，玩具咁！」

何以他以這兩個例子來概括顏色膠唱片的喜好者呢？當張國榮在1986年出版《Stand Up》專輯時，其唱片便同步發行了黃、綠、紫及黑共四款膠，當年絕對是一時佳話；而同年，以香港著名disco場所「荷東」名義所出版的Eurobeat合輯《Hollywood East Star Trax》，亦是以印製顏色膠唱片作招徠。所以當時說起顏色膠唱片，也自然會聯想起Leslie(當時仍沒有人叫他做哥哥)以及跳舞音樂。

但在當時，我又覺得他的說話並不是沒有道理。在那些年，當你是獨立音樂/另類音樂愛好者，而那些唱片又是獨立廠牌的出品，那九成九都是只有出版黑色膠。當然你也不會期望買了張異端闇黑gothic rock 或分崩離析歇斯底里industrial music的唱片回家，那從封套取出來會是一張色彩鮮豔的靚靚顏色膠唱片來吧。

然而英國曼徹斯特post-punk樂隊The Chameleons(他們即將會在2018年1月來香港演出)在1985年出版《What Does Anything Mean? Basically》專輯，那時香港的唱片代理卻將唱片印製成透明粉紅膠，但他們那種粗獷的後朋克歌曲其實怎也不見得粉紅色呢。

英國電音天團Depeche Mode，是那些年較「好色」的樂隊，他們的顏色膠、雲石膠唱片出品也特別多，忠實樂迷們都樂此不疲地鍾情收集其色膠。想起他們在1987年出版《Music for the Masses》專輯時(上月底面世40週年了)，好記得當年唱片公司進口了大批德國製的藍色透明膠到港，那時英版黑色膠在香港反而卻難求，我有位死硬派黑膠朋友便因此而抱怨，最後他以較昂貴的價格訂回了普通版。

那個年代，我對顏色膠唱片從不苛求，但也不會抗拒。對於顏色膠唱片，我一向是很隨緣，不會特別色心起，視乎有沒有緣分遇上，一切以聽音樂為先。但可以收集到顏色膠，某程度上又總有點賞心悅目之感，當作bonus。

像在90年代初，有位在英國留學的朋友，是我越洋買唱片的好幫手，而且他還會到唱片連鎖店為我執特價品。有次他寫信告訴我(那時仍要空郵書信來往)，他替我在Virgin Megastore買了Nirvana首張專輯《Bleach》的特價黑膠，只要3.99英鎊，蠻便宜吧。後來，當他把唱片帶回香港給我時，方知道那是顏色膠來，那簡直「執到寶」呢(雖然這張粉紅透明膠跟他們的grunge rock似乎感覺格格不入)。

到了今時今日，在這個黑膠復興的年代，生產膠色膠唱片的比例不用做甚麼統計，都知道是大增起來，唱片推出限量版色膠，已成為行銷方式。

當今無論是搖滾樂迷也好，獨立音樂愛好者也好；無論是新出版的專輯也好，再版發行的經典專輯也好，大家都好像對那些限量發行的顔色膠唱片都為趨之若鶩，爭相搶購，樂迷的唱片收藏都七彩繽紛起來。

看看Radiohead的《OK Computer》20週年紀念版《OK Computer OKNOTOK 1997 2017》，大家都彷彿要志在必得專輯的藍膠版本。

而我，還是如舊的隨緣心態，不會特別強求要收集到色膠版本。那可以說，我遇上甚麼版本，便會購買甚麼版本，我不會爲了張色膠而多等一頭半個月。所以就算是Slowdive和Ride這兩隊我追隨廿多年的英國shoegaze樂隊在今年都出版了其回歸專欄《Slowdive》及《Weather Diaries》，但我只是擁有其普通版黑膠而已，而非那限量的銀膠及紅膠。

之不過，深受文青hipster愛戴的加拿大多倫多indie-pop / dream-pop樂隊Alvvays在上月初出版的三年來全新專輯《Antisocialites》，能夠擁有其黃膠唱片，感覺真的好幸福(其實藍膠及粉紅膠才是限量版)，而且又跟他們的首張同名專輯《Alvvays》的粉藍膠好襯呢。

關於袁智聰：

香港音樂媒體工作者，無間斷執筆樂評30年，曾創辦音樂雜誌《MCB音樂殖民地雙週刊》；除執筆寫字外，另有擔任DJ、音樂表演節目策展人、音樂文化講師，現任《扭耳仔》顧問編輯。專欄《選擇性失聰》不是樂評碟評，而是純粹以個人角度來寫寫音樂雜談。