JW Anderson的慾望相簿 將80年代美少年穿上身
英倫時裝金童J.W. Anderson的攝影口味一向良好，例如他在Loewe第一季廣告出其不意地翻用Steven Meisel於1997年為意大利版Vogue 拍的一輯沙灘少年相就十分到位，純樸的青春影像，加上經M/M Paris重新設計的品牌字體，將西班牙老牌的霉味統統去掉。去年夏天，J.W. Anderson在他的網上書店售出一批英國攝影師Ian David Baker的原版相片，最近更推出一個印有這批相片的男裝別注系列，將其喜愛的homoerotic（有同性戀色彩的）影像直接帶到時裝設計上。
一看Baker那些美少年的黑白裸體照，很自然會想起Hedi Slimane的攝影日誌，雖然大家都聚焦青春男性胴體，呈現方法都接近，但由於時代不同，效果都有點分別。在homoerotism的大傘之下，可以是吉士雲遜（Gus Van Sant）詩意濃厚的銀幕凝視（cinematic gaze），可以是楊凡那淫風陣陣的唯美主義，也可以是Tom of Finland漫畫式重口味……
Anderson說，他首次看到Baker作品，是很久之前刊登在倫敦一本男同志雜誌Mister 的pin-up（裸露人物照），Baker專欄名叫Cruising Camera ，四處遊蕩的鏡頭專門拍攝不介意寬衣解帶的素人美少年。Anderson覺得Baker照片呈現了不一樣的1980年代英倫社會和文化，尤其彼時同志文化還屬於半地下，未如今天般開放，人們能輕易擁抱甚至自豪，格外難得。
Anderson將Baker最「安全」的照片（英倫城市和海岸景色、保齡球場男孩及碼頭旁的老婦等）放到基本服飾上，T-shirt、連帽衛衣、頸巾，有點Raf Simons的街頭味道，看似非常穩賺。Anderson親自編選那本Baker攝影集才見真章，相簿的「牀照」除蘊藏了Anderson心底的慾望暗流外，直接捕捉1980年代同志遊行的珍貴時刻也甚有政治意味 ── 除了反擊保守傳媒對同志的妖魔化，也對今時今日被過度商業化和收編的嘉年華式遊行表達不滿。雖然，好事之徒大可批判設計師只不過在消費同志次文化，但Anderson相信時裝和影像始終是最有力刺激人們情感的媒介，而Baker的作品確有呼喚未覺醒靈魂的力量。