推理小說中的第一個兇手，竟然不是人類？｜陸鹿

君不見，「福爾摩斯」近乎年年歸來——從2010年開始熱播到2017年的BBC電視連續劇《新世紀福爾摩斯》，沒有獵鹿帽也沒有放大鏡與煙斗，由Benedict Cumberbatch扮演年輕俊朗的福爾摩斯貼上尼古丁貼片，GPS、互聯網、手機樣樣使得得心應手；英美合拍的電影《福爾摩斯》2009年上映時票房大收、2012年再上續集，由Robert Downey Jr 扮演的福爾摩斯操著美國口音，衣著打扮與言行舉止就偵探而言，似乎更接近浪漫多情的詩人浪子。

究竟是甚麼原因，讓這個幾乎與「偵探」與「推理」等名的男子，多年以來魅力不減呢？更深入的發問是，近年以推理作品改編的大眾電影上映不絕，究竟會是甚麼讓「推理」這個類型經久不衰，始終能夠在不同的類型創作中突圍而出，源源不絕地吸引著觀眾的注意呢？或許大家可以先追尋「推理」這個類型的誕生過程，追本溯源過後，再來思考「推理」的魅力之源。

推理的誕生：由愛倫波到柯南道爾

眾所周知，公認為世界最早的偵探小說是1841年愛倫坡（Edgar Allan Poe）的〈莫格街兇殺案〉（“The Murders in the Rue Morgue”）：居住於巴黎莫格街的一對富有母女被兇殘地殺害了，家中的貴重財物完好，可以排除入屋行劫的可能性；無人直接目擊兇手的容貌與作案過程，只是聽到兇手說著語系不詳、字義不明的話。兇案最後由敘事者「我」的朋友——一個「為其智力而自豪，樂於難解釋疑的腦力活動」，並且「迷戀黑夜」、喜歡在夜幕降臨時候與「我」一同出遊上街的度潘（Dupin）破解。

而這宗開天闢地的推理懸案，兇手竟然不是人類！度潘最後在兇案現場發現了不屬於人類的毛髮與指紋，結合其他種種證供，發現兇手實際上是一隻從冒險家家中出逃的大猩猩。

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愛倫坡的小說，奠下了推理小說文類的基本要素：突發的死亡事件、離奇的未解之謎、一個具有超乎常人的敏銳觀察力與邏輯思考能力的破案人、指紋毛髮與不同人的證供，在結局中迎來串聯所有證據的結案解釋。

福爾摩斯（Sherlock Homes）的誕生，要比史上第一個推理狂人度潘晚了四十多年——在柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）1887年創作的《血字的研究》中，福爾摩斯首次登場。故事的第一部分主要由他的同住人華生醫生（柯南·道爾本身亦是醫生）以第一人稱陳述案情，這方面的安排與愛倫坡的〈莫格街兇殺案〉頗為相似。在《四個簽名》中，福爾摩斯更就偵探與描寫偵探的過程，發表了自己的獨特見解：

偵探術，或者說應該是一門精確的科學，人們應該用同樣冷靜而並非感性的方法對它進行研究。你為它渲染上了一層傳奇色彩，結果就像是在幾何定理當中摻雜了戀愛傳奇一樣……有的事實可以省略，或者說要把重點顯示出來。這個案子裡唯一值得一提的，就是我如何從事實的結果當中找到原因，再經過周密的分析與推斷從而破解此案的過程。

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但是事與願違，偵探與福爾摩斯模式的結合，本身已經構成了一種類型的經典，成為可以將不同的背景情致與元素進行變奏、不斷重生復歸的「傳奇」。這或許也是類型（genre）產生的必然走向：所謂類型，正是按照一套類似的規則的行動模式，由此建立一種文化建構的共享觀點。

雖說如此，推理與偵探題材依然是歷久不衰，無論是「故事新編」式的經典現代化或再生，還是直接的經典改編、再現，現在仍然大受歡迎。原因或許在於，推理與偵探，對於剝繭抽絲、揭露日常表象之下被壓抑住的暴力與非理性的堅持，是人們在真實的「日常生活」期待做到、卻無法實踐的「壯舉」；其中反映出的現實的「另一種面向」，那種「奇觀式」的呈現，本能地定會捉住觀眾的目光。