【專訪】林夕講鬼故：鬼故的存在，是香港最值得珍惜的地方

紅恤衫的魔影　藍天空的風景

所有主角逼我在填命

怎麼你陰森的一雙眼

凝望我我只好蒙著眼睛

楊千嬅《閃靈》

填詞人：林夕

一筆寫盡人情世故、道盡痴男怨女心聲的「夕爺」林夕，填詞以外，更是狂熱的「鬼故事」粉絲：「只要有個『鬼』字，我都會睇！」看看他在2002年為楊千嬅填詞的《閃靈》，如數家珍地清點恐怖片的各種元素，就能知道夕爺所言非虛。

鬼故的價值：嚇人唔會死人，不信人能存在

早在二十年前，林夕便開始了自己的鬼故事創作——九十年代初期，他受倪震邀請在《Yes！》旗下的《Yes！鬼故事》撰寫專欄，每星期交出一個鬼故事。後來林夕將這些題材集中的作品結集起來，出版了《似是故人來》短篇鬼故集。他更在書中透露了這些鬼故的創作過程：「（結集中）有些是聽回來的故事，經我加些鹽醋，有些以我聽鬼故專家身份，綜合恐怖成分創作」。

由夕爺親自操刀的鬼故事，有何特別之處呢？林夕說：「中國傳統的鬼故事有著強烈的賞善罰惡精神，連說鬼故事的行為都帶著道德使命——善惡到頭終有報，做壞事的話鬼就會回來找你。我沒有這些包袱，說鬼故事最大的樂趣，就是能嚇到人！」

夕爺笑著解釋：「塵世間，很多事都很嚇人；有些恐怖的人，甚至能影響你的命運。只有看鬼故事，被嚇得多厲害都好，最後都『唔使死』。」他又幽默地補充：「只要你不是跟那些甚麼『師傅』去『搞搞震』就行了。」

樂趣以外，鬼故事的存在對林夕而言，更體現了香港的可貴之處：「我始終有一個很深的感慨，如果一個社會的創作文化，仍然能容納鬼故、鬼的存在，容納一些你並不相信的東西的存在，這是香港最值得珍惜的地方。」

人性才是鬼故事最可貴之處

觀眾對鬼故事的麻木、鬼故事橋段的僵化，大概是最令夕爺這個「鬼故迷」扼腕：「人對鬼故事的反應，與對一些社會現象、感情的反應一樣，如同橡筋一樣會失去彈性、開始麻木。你看《陰陽路》第一輯的時候覺得很害怕，再看之後的續集卻沒有以前那般敏感了。大家都見多識廣，年年都是羅蘭出現『吟噆』幾句，到最近的《碟仙碟仙》還是她，很難再讓大家害怕的！」

「我比較擅長於描寫心理、人性的反應細節，而非『度』故事的橋段。氣氛才是鬼故事最難得的。」夕爺對鬼故事創作，有著自己一套獨特的見解：「人會對橋段感到麻木；鬼一『開聲』就變得不恐怖了。我發現營造氣氛最重要，文字、聲音還是畫面如果能帶出氣氛，更能在故事中包含人性，這才是最為可貴的。」

夕爺強調：「這是我喜歡寫鬼故事的原因之一。鬼以前也是人，人與他們對比更能夠帶出人性。這是鬼故事與手機遊戲式的官能刺激不同的地方——人對官能刺激很容易就感到飽和，但是對人性帶來的衝擊卻不會。」

他又以由張家輝導演的兩套驚悚電影《盂蘭神功》與《陀地驅魔人》為例，解釋怎樣的鬼故事最深得己心：「《盂蘭神功》也有寫人性，但是略顯凌亂；《陀地驅魔人》進步很大，鬼出現的特效與氣氛都有所改良，最重要是他對感情與人性的描寫很細緻。」

夕爺最後總結道：「如果要再寫鬼故，我也會繼續寫人與鬼之間的人性互動。」