【任噏亂評】回歸20年　電視劇失去紀錄時代的角色

武俠劇場面難應付

就住回歸20年這題目，一直在想香港電視劇到底有過怎麼樣的轉變。你說《踩過界》很新鮮嗎？不計設定有抄襲《夜魔俠》之嫌，整體上它就是一部查案劇，只是部門不同了，眼看證據變成用耳聽，是一直以來都在做的穩陣劇目。那麼《不懂撒嬌的女人》很破格嗎？事實上都是情愛故事，再者以實景拍攝這應份要做的事作賣點，似乎有點奇怪。

直至近日在追看《射鵰英雄傳》，看到苗喬偉演東邪黃藥師，呂良偉演一燈大師，頓然想起，他們三十多年前，不就是分別在TVB的金庸劇集中飾演過楊康和胡斐，都是經典之一，那麼香港的武俠劇到底去了哪兒？

翻查資料，TVB最後一輪拍攝金庸劇已是90年代的事，即是張智霖演郭靖、古天樂演楊過、陳小春演韋小寶那代，何解沒有再開拍？且看看今輯的《射鵰英雄傳》，劇中有真‧大漠馳騁場面，又有建造一大艘木船拍攝兼按劇情燒掉，這種製作，不可能再是入南生圍扮大漠，幾塊木板駕起當船身可比。加上今時今日TVB的人腳，實在難以應付金庸劇集對角色的需求，當人家的水準已去到這個層次，有自知之明不獻醜也屬明智。

願時代仍為我留了座

至於時代劇，所指是劇集會以一個動盪的時代做背景，按政局的劇變影響主角遭遇為故事發展。自89年六四事件後，香港人對97回歸的心態受到猛烈震盪，同期TVB便拍過好幾套以這時代為背景的劇集。1989年，由吳鎮宇、劉嘉玲主演的《香港雲起時》，正正就是講主角在六四事件後，留低還是移民的抉擇，以短短五集迷你劇形式去回應時代，當時更有Beyond唱主題曲《無悔這一生》。

1990年的《燃燒歲月》，由劉青雲、羅慧娟、鄭伊健主演，講述一個家族經歷清末、民國、文革到現代，更輕輕帶到去1997這個「未來」年頭，其中文革的篇幅亦不少。到1991年，在內地一片改革開放聲音下，香港社會掀起一股北上謀生熱潮，由陳秀雯、黎耀祥、曾偉權主演的劇集《情陷特區》，便講到港人北上發展要面對的家庭問題，夫妻長時間分離影響感情，甚至包二奶情節都有寫下，正好用劇集去剖析港人在大時代下如何自處。

黃國強︰「自我閹割反映時代的能力」

這種回應時代的劇集，近年是絕跡。直至2014年港視出現，拍了兩部劇集《選戰》和《來生不做香港人》，正好以香港政局和身份問題為題材。久旱逢甘露，加上香港人的覺醒，以及港視不獲發牌等事件影響下，掀動到香港人的情緒，令兩劇得到空前的熱烈反應，填補了近年沒有時代劇這個缺口。問到《選戰》的導演黃國強（KK）當日何來這份膽量創作該劇，他反指這種創作，其實沒甚麼大不了︰「所有劇情都是你每日在報紙和網絡上看到的，但有時製作人就是太過自我審查，不敢將這些題材放進劇集內，縱使是客觀陳述也盡量避免。」

KK便舉了一個極端的例子︰「《巾幗梟雄之義海豪情》入面，劇情講到共產黨成立，國民政府敗退準備遷台灣，這是很客觀的史實，但對白中偏偏沒有國民政府和共產黨字眼，全數用上新政府和舊政府代替，這是有點過份。」雖然這種劇種非常難得，但從90年代的例子可見，這類劇集似乎未有掀起話題，取得高收視，這會否是客觀條件下不再拍攝的原因？KK︰「雖然這批劇集未有掀起熱潮，但作為電視台，冇理由自我閹割反映時代的能力，失去了應有的社會責任。既然現在拍一些大路劇都是得20點收視，那何不去作新嘗試？」而KK最新的製作，就是跟FOX合作，拍攝記錄香港金融發展20年的《香港華爾街》。

總括而言，香港劇集的製作，在廿年來已蘊釀出急劇的轉變，要面對外地市場，跟內地合作是其中一條道路，但題材上所受到的限制，將會是二擇其一下的犧牲品。