從百年紀念的Bauhaus，到繼承包浩斯理念的烏爾姆設計學院

2019年乃包浩斯設計學院（Staatliches Bauhaus）建校100周年，讓我們回顧這所生於憂患時代的名校及其風格，並到訪被認為延續包浩斯理念，但同樣逃不過閉校命運的烏爾姆設計學院（Hochschule für Gestaltung Ulm）。

撰文：Cyris
圖片：由投稿者提供

包浩斯設計學院的成立可說是一場社會運動。20世紀初，重視裝飾美學的古典主義建築，於革命處處的社會變得不合時宜。德國建築師Walter Gropius認為藝術美學應該重視簡約、實用、經濟，改善大眾生活，富社會主義理想。

包浩斯風格：形隨功能 少即是多

Gropius在1919年合併兩所舊校，成立包浩斯設計學院，校名Bauhaus是德文中“Hausbau”的倒裝，指「房屋建築」。它並非甚麼離地的藝術學校，而以紮實的工藝製作為教學前提，主張結合藝術與工藝，課程包括紡織、印刷、金工、木工等，並採用特有的師徒架構，所有學生於修讀半年基礎課程後，再選擇參與感興趣的工作坊，跟隨藝術家與工匠雙軌學習，以形隨功能（Form follows function）和少即是多（Less is more）為創作原則。

學院一直與左翼勢力關係密切，因此在1924年地方政府改由右翼執控後，翌年被迫由威瑪（Weimar）遷至德紹（Dessau），始後校風大變，更停止了雙軌教學。1928年，Hannes Meyers頂替Gropius成為校長，在其帶領下，學校重實用多於美學，政治立場變得更左派，雖然開始帶來盈利，但同時惹來師生不滿，至1930年被炒，改由Ludwig Mies van der Rohe上任。

平息了內亂，學院卻捱不過動盪世代，1932年被迫遷往柏林的廢棄工廠，1933年遭納粹徹底查封。儘管只有短短14年，學校對現代設計影響深遠，其中一個原因，是許多教員及後都流亡海外，把Bauhaus提倡的理念發揚光大，例如新包浩斯學院便於1937年在芝加哥誕生（即現時伊利諾理工學院前身）。

作為首任校長，Max Bill視HfG為包浩斯的延續，教員亦包括前包浩斯師生，如兩位前校長Walter Gropius和Mies van der Rohe均曾客席助陣。Max Bill認為要通過改善建築和日用品的設計，改變人們對社會的看法，主張賦予產品更多豐富的人文藝術性，而並非以商業目的來提高設計價值。然而，他跟以Tomás Maldonado為首、提倡以科學和分析為設計基礎的年輕講師們逐漸產生分歧。1956年，Maldonado取代Max Bill成為校長，後者翌年離開學校。

烏爾姆模式：融合科學與藝術

1950年代末期，西德經濟復興，出口產品增加，工業設計的需要變得迫切。在Maldonado領導下，HfG成為近乎工科學院的學校，1964年起放棄紡織品、玻璃製品、陶瓷、書籍裝幀等傳統學科，把注意力改放於技術複雜的工業產品之上，並延伸出系統設計（System Design），重視產品與環境因素之間的關係。

此外，院內的開發團體（Development Group）與業界建立緊密聯繫，把許多設計投產，例如Braun的音響設備、漢堡高架鐵路的列車、Lufthansa航空公司的企業形象等。這些商業委託不但加強學生實踐經驗，也大大提升校譽。可惜好景不常，踏入1960年代，部分講師提倡嚴格基於數學運算和分析研究的設計方式，導致另一次大規模內部衝突，惹來外界批評。1968年，地區議會撤回補貼，學院亦無奈關閉。

逃不過包浩斯學院的命途多舛，HfG只營運了15年，但開創了融合科學與藝術的先河，建立其獨特的「烏爾姆模式」（Ulm Model）——反思人們應用時的實際需要，注重材料和生產過程、分析及綜合的方法、對人體工學的考量、與業界密切的關係⋯⋯以上這些都成為後世於設計管理方面的基礎。

若說包浩斯於上世紀20、30年代奠定了現代工業設計的哲學，HfG則是於50、60年代將之付諸實行再加以演化。回望百年後的現今香港，莫說實用或美學、藝術或科學，我們卑微的願望，可能只是祈求各項建築能符合安全標準，便於願足矣。