【武打星蹤】冼國林：由詠春電影到推廣洪拳
電影是推廣武術其中一個重要媒介，一套好的武術電影除了有好的導演、武指和演員外，獨具慧眼的出品人也必不可少。他們勇於發掘新題材，肯冒風險投資，才會有那麼多經典作品面世。這集嘉賓，醉心多種中國拳術，一手促成電影《葉問》系列誕生，更由投資人晉身武術顧問和導演，將中國功夫透過電影發揚光大，他是冼國林。
冼國林早年從事銀行業，現在除了是電影投資人外，亦是現任香港武術聯會會長。在老師和朋友鼓勵下，於2004年於九龍灣開辦「民強武術研習社」，早年並不收錢授徒，後來成立慈善基金，將學生學費供入基金作善事，並擴展為現在的「社會共融發展基金」。而自2003年考獲國際散打裁判後，亦於武聯培訓散打教練。
冼國林執導作品《我們的6E班》，收益將歸撥「社會共融發展基金」。
說起學武歷程，冼國林自言過程複雜而廣泛。山東華林派拳師(螳螂拳)李昆山，早年因犯事南下逃亡深圳沙井，並教授冼國林父親和堂兄拳法。冼國林自七八歲起便跟父親和堂兄學山東螳螂，當時興趣不大，並不深入。大約十八歲左右，冼國林在銀行上班，適逢銀行華員會開太極班，他才再有機會再接觸另一門武術，因而學了幾年太極、蔡李佛及散打。八十年代末，跟葉問弟子黃漢忠師傅學習詠春，直到2002年黃師傅移民，因為黃師傅身高有六呎多高，他非常想知道身型較矮少的人可以怎打，經黃師傅批准後轉跟葉準師傅。冼國林表示他是一個武癡，二十多年來學習不同拳法，希望豐富所學，故於94年曾跟劉家良拜師學洪拳，亦曾跟萬佳榮學習大聖劈掛。總結來說，目前仍然深入鑽研的是洪拳和詠春。
「過往十年發展詠春頗成功，洪拳師兄弟已多次問我為何不推廣洪拳？所以早前趁著劉湛健身同學會六十周年重新組織，希望將劉湛及劉家良系洪拳發揚光大，未來會開一系列洪拳班，並籌備開一套洪拳電影。大約十一月，冼國林將會開辦一個大約七日短期課程，全球各國招生，取錄本身有洪拳底子的學生，親自教授劉家良的洪拳，以增進他們的洪拳知識。劉家良師傅後得我一個，我有歷史責任推廣，用舊橋電影推廣是最好。」
洪拳詠春互通之處
洪拳與詠春，這兩門拳術冼國林也有深入研究，兩者可有互通之處？
「詠春相傳自五枚師太，即與洪拳一樣源自少林。五枚師太應學過洪拳，即將洪拳改良適應女士所學。詠春與洪拳有淵源，不可以說不合理。詠春出自南少林是不奇怪，例如洪拳有拍手綁手，詠春也有拍手綁手，虎鶴雙形開式幾下，也與詠春拳類似。若我們相信五枚師太創詠春這傳說為前題，那便有理由相信五枚師太根據洪拳功夫改良。」
「但詠春以輕巧轉馬為主，也與洪拳有關。洪拳不是只有剛，其實是剛柔並濟。以我個人研究多年，兩者是有相似地方，這說法不多人說。兩家在鍛煉方法上有不同，詠春是以時間累積，例如攤手要慢慢伸展出自然力量，而洪拳要『埋包』；有人問詠春木人樁是否練橋手？其實不是。很多人大力硬打是錯，實際應該順勢而打。詠春以柔為主，其實指鍛煉是柔，打出來是仍有剛，例如打日字沖拳無力，怎麼功夫也沒用。兩家基本功都要練，只是強化體能加筋骨的方式不一樣。」
冼國林教授詠春拳節目，強調以實用性研究詠春拳。
冼國林為了推廣武術，投身電影圈，首部投資作品《葉問》一炮而紅，成為武術電影經典。
「當年我未正式加入電影圈，但想推廣詠春，便打算拍套電影。找了多間投資人，他們都以不識葉問為由拒絕投資，說寧可開黃飛鴻。碰巧黃百鳴的電影公司東方娛樂想賣盤，結果我和拍檔接盤，並力勸黃百鳴留下。當時我推薦開拍《葉問》，兩位合伙人都有猶豫，於是我提出獲利我不分錢，輸了與我一份。」
開拍《葉問》幾經波折
冼國林表示，當年很多人反對起用甄子丹。
「決定開拍找男主角，有人推薦劉德華、梁朝偉。因有我掛名，我十分希望主角能打出詠春感覺，突出詠春手法。劉德華當時沒有時間學、梁朝偉肯學但已簽了王家衛，黃百鳴便推薦甄子丹。當時很多師叔伯反對，說他太健壯面部表情也不夠，他的功夫是打開MMA。」
「碰巧我看了一套電影《詠春》(1994)，楊紫瓊飾嚴詠春，演他丈夫梁博滔的甄子丹文戲也很好，結果由我拍板選他為男主角，但開了三個條件：第一要跟我學六個月詠春、第二要減肥15磅、第三要研究葉問形象收歛豪氣，結果子丹三樣都做到。特別他每次回港都找我，安排時間學詠春，還聽聞他訂了兩個木人樁，每次出外拍戲都帶木人椿晚晚練習。他付出這麼大，成功是應該，也令我十分敬佩！」
《葉問》預告片
《葉問》公佈開拍後，原來差點因版權問題胎死腹中。
「2007年《葉問》一公佈開拍，王家衛透過張同祖找師傅和我，說葉準師傅於1997年與王家衛簽了合約拍《葉問》，但現在又簽給我們，大家便出來談。氣氛起初不太好，後來也達成協議，大家各有各拍，拍出不同風格不影響大家，大家互相尊重支持，後來大家各拍出成績。」
冼國林武術指導花絮
功夫實用還看實踐
當年《葉問》導演葉偉信曾向冼國林說過，一般武術片的武打場面有一段時間打，但詠春快而短，很快打完的手法不容易拍攝。結果拍攝時將詠春的打鬥時間拉長，也加入了對蔡李佛情節，這些經過修飾動作的確與現實中詠春有不同。
「現實中的詠春，一定不如電影中打得漂亮。例如在館中黐手，大家同門教技知道怎出手，在對其他人時你不會預先知他打怎麼方向。你練習手法打某個高度，但對戰中對手身高不同，你同一手法的高度自然也要調整，當然打不到如電影的美感。」
「電影是用來推廣武術，電影中的招式很多可以用，但是否能實戰視乎你有多少實踐。實踐最好方法是不斷打，不單同門教量，還要和不同的人上擂台打。《葉問》電影中有一句對話：『功夫不是講哪家好打，是看由誰人打。』」
(受訪嘉賓個人言論，並不代表本頻道立場。)