【東方快車謀殺案．影評】夫復何求的懸案！神探是兇案最後拼圖？
《東方快車謀殺案》貴為懸疑經典，自然有其成功之處；直到真相揭曉一刻，便令觀眾們嘆為觀止——作為一齣偵探電影，能夠有此結局，夫復何求？
毫無疑問，兇案劇情乃本片重中之重。基本上，懸疑案件的幾大主要元素，《東方快車謀殺案》都應有盡有共冶一爐。只可惜，為免劇透關係，筆者難於此部分多作說明；只可以講，事件真相的錯綜複雜與出乎意料，應該不會叫人失望。
一夥出奇蛋可以滿足你三個願望，案情不單給你一個大滿貫，除此以外，電影還極盡荷李活式華麗，將當時「東方快車」的富麗堂皇很好呈現，而且外景製作同樣出色，雪景山景都美輪美奐，再加上演員班底粒粒皆星，單是睇人睇景已夠目不暇給。
《東方快車謀殺案》寫於1934年，1974年首次改編成為電影，來到今天的2017年重新翻拍。縱是「舊酒新瓶」，不過舊酒往往醇美，新瓶手工亦必進步；今輯電影，便可謂盡取新舊交融之優點了。
【編按：以下內容含嚴重劇透，逃生門在此。】
再來一個溫馨提示，以下一段馬上就會開始劇情分析，亦即馬上就會揭露這齣懸疑片的最大賣點——畢竟，任何電影都不宜預看「劇透」，對一齣懸疑電影來說更不應該預知「劇透」；若然正在閱讀本文的你，尚未看過電影而又想日後觀看，筆者鄭重建議你不要再看下去。
其實，《東方快車謀殺案》的兇案大橋只得一個，就是所有人皆為兇手。這個設計，至今尚未見到其他大作抄巧過來，背後原因，肯定不是這條大橋不好，而是因為這過於特別吧，一旦使用難免會被扣上抄襲帽子！
火車上所有乘客一起密謀殺害另一乘客，這個橋段無疑非常特別。不過，比較主謀湊集一眾犯人共同犯案，真正不可或缺的，其實是戲中主角神探乘客魏柏賀（堅尼夫班納飾）——可以講，他才恐是整宗案件的最後拼圖。因為，若然欠了這位徇私枉法、妨礙司法公正的變相幫兇，案件就嚴重缺乏完整性了，尤其沒有最後大仇得雪、圓滿釋懷的大團圓結局。
不是嗎？查案中所有共犯，都與死者富商（尊尼特普飾）深有淵源及深有仇怨，就連神探本身也不例外。的確，如果神探沒跟死者早結孽緣，試問他偵破案件後，又怎會輕易放過所有犯人？但問題是，一向標榜黑白分明、兼而經驗豐富的他，難道除了本案死者之外，就沒遇過其他「該死的死者」？
筆者看來，與其說這是一齣探討法律及公義的電影，這更似一齣集體報仇——甚至是主要體現為神探一人報仇——的電影。同期另一懸疑電影《第三度殺人》，充其量指怨恨殺人可以減刑不致判死（詳見筆者另一影評），現在《東方快車謀殺案》則講怨恨殺人可以逍遙法外。或曰，作惡多端的死者早該在此前的綁架撕票案裡伏法啊！不過，由片中全體角色判其死刑並親自執行，到底不是今日法治精神的應有之義。進一步言，即使在上一宗案件裡，富商死者亦未有一個公平、公正、公開的出庭應訊機會，何解所有人可以眾口一詞有罪判定他罪該一死？誠然，在司法落後的地方，無可避免會有冤案發生，替天行道親自操刀可能無可厚非；可是，換到法治日趨成熟、加上死刑日漸式微的今天，類似做法難免顯得不合時宜。
另外，要「雞蛋裡挑骨頭」的話，以今日的偵探故事模式審視，共犯們的犯案方式亦嫌不夠完美。畢竟，共犯們要想脫罪的話（假若沒有神探徇私免責），方法離不開兩個：一是假裝死者是自殺而死，二是假裝真兇是不存在的虛構第三者。然而，為何共犯們卻無很好「善後」的部署？甚至還將一個個跟自己人相關的證物故意留在兇案現場？若果火車上所有乘客都能「夾口供」，咬定目睹死者是自殺的，又或目睹死者是遭第三者所殺，誰又能夠推翻如斯眾口一詞的供詞？
如前所述，本片有齊了懸疑案的三大故弄玄虛元素，即密室殺人、不在場證據、一人分飾兩角——亦即分別有多於一人供稱兇案門前走廊無人經過（密室殺人），又有多於一個線索誤導死者的死亡時間（不在場證據），每個人且還以不同身份來掩飾與死者的前塵過節（一人分飾兩角），由此可見，故事非常重視類似懸疑元素。然而，最後的最後，共犯們為何卻沒作出終極一騙，好讓大家齊齊完美地免責殺死仇人？不要忘記，共犯裡包括一個前警官兼現職偵探呢，為何他會輕易忘記這個關鍵善後？事實上，偵探主角事後為了洗脫共犯們的嫌疑，竟然向警方交差時提供假證供，表示案中出現不知名的第三者並逃之夭夭——難不成電影希望將「善後」的「功勞」，也一併歸功到神探主角的頭上嗎？
對此，雖然電影沒作詳細交代，惟原著小說卻有比較具體的說明。偵探主角在最後剖析案件時，確曾提出兩個假設，一是有外來入侵者，二是所有乘客都是犯人，否則，他不諱言說根本無法解釋案中互相矛盾、無法串連的證據。追本溯源，由恐嚇信的出現，到富商死者一度委託偵探保護安全，以至紅衣怪客在車廂閃過等等，本來都屬虛構第三者的免責鋪排；只不過，突如其來的雪崩，特別是那封寫有「岩士唐」字眼的恐嚇信被神探發現，卻為神探找到了案件最關鍵的犯案動機，將所有乘客與死者的關係串連起來——某程度言，此信之存在其實大無必要，也莫說它戲劇性地尚未燒盡，又或沒有被拋車外棄諸雪山......在無法透過犯案手法偵破案件的困窘下，這封「岩士唐」信及所透露出的犯案動機，便為偵探突破思考的唯一缺口；可惜受累篇幅所限，電影沒有在此詳作交代，以上兩個假設是怎樣被神探反覆論證，包括死者的真實死亡時間（神探多少是先識破「不在場證明」的）等，這無疑損及案情的整體嚴謹性。
事實上，本片要處理的人物非常之多，甚至可說是過多了，也很大程度令菲林的使用更加捉襟見肘。始終，跟基本沒有字數限制的小說不同，一齣電影須交代這麼多人的心路歷程，難免會吃力得很。雖然本片的處理尚可，觀眾對不同角色都有一定印象，未致於有走馬看花的感覺，不過，這亦難免壓縮了其餘部分，包括上述的案情解釋部分。
當中，神探由起初誤以為真兇份屬一人，到中槍後頓悟推敲出真兇原來是全部人，中間就無太多過渡可言，難免予人一種落雨收柴之感，包括令人奇怪為何開槍傷人的醫生會若無其事地跟眾人一起「排排坐」（這幕畫面上似「最後的晚餐」，但劇情卻似「最後的審判」）。其中，神探比福爾摩斯更加福爾摩斯，其見微知著的特異能力，甚至能夠一眼看穿別人職業及準確推敲背後身世（亦即看穿「一人分飾兩角」的另一真正身份），這裡的所謂破案過程，亦嫌有點牽強突兀。
再「雞蛋裡挑骨頭」的話，主謀要糾集所有共犯參與殺人、繼而一起乘搭這輛「東方快車」，本身已是一個極危險的高難度動作：如果有人非議殺人行為，又或如猶大般出賣耶穌，整個計劃豈不極易泡湯？也莫說貴人事忙，就連伯爵以至公主等亦須抽空參與，遠道土耳其乘搭這輛死亡列車。
當然，「無巧不成書」，凡此種種或者多拗無益。惟說到底，懸疑偵探案的主要要求，既須極盡曲折離奇之能事，《東方快車謀殺案》的「所有人都是兇手」，固然是無可挑剔的設定，惟所引伸出的劇情內容，也須盡量壓縮犯駁空間，繼而確保案件的進行及破解皆是合理合情——某程度上，以今日標準來看，電影相信存在一定改善空間。當然，以上其實都嫌吹毛求疵，都是在這部經典大作「雞蛋裡挑骨頭」；始終，總的來說，本片仍是一齣值得觀賞的電影。
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