【壞蛋獎門人3．影評】懷舊是荷李活創意的大壞蛋
從無人知曉的黑馬，到2013年第二部《壞蛋》賣得比迪士尼彼思的《怪獸大學》還要厲害——七年前憑着小黃兵異軍堀起、在動畫市場成功佔一席的Illumination Entertainment，已將開山代表作的剩餘價值搾取到第三集。《壞蛋獎門人3》（Despicable Me 3）開首一場戲是這樣設計：迷你兵乘着戰機飛過，超前了停在原地的小丑魚。這可被視為向彼思示威，皆因小丑魚就是彼思經典《海底奇兵》的代表角色。到底《壞蛋》系列有何魅力，可以持續瘋魔全球，甚至威脅動畫王國地位？
《壞蛋》系列的創作總是從矛盾中找到趣味，最成功的角色Minions（迷你兵）正是一大代表，可愛的表情與肢體動作背後，卻有搗蛋念頭。首部概念正是以自命大壞蛋的大塊頭，對着天真小女孩的兩極矛盾如何調和；來到第三回，矛盾源頭就來自新舊身份的認同。當Gru發現作惡為家族傳統之時，他就要面對應否走回老本行的掙扎；而歹角Bratt不能抽離童年的主角形象，甚至Lucy學會適應新家庭的位置，都通向同一命題—在新與舊之間作取捨。
電影處處懷舊，迷你兵的設計本就有法式默劇的影子，只靠肢體語言、莫名奇妙的聲調口音來營造喜感。今集孿生兄弟故事取自《The Parent Trap》（1961年原版、1998年重拍），黑白手足互相取笑已是老橋段。為Bratt配音的是1997年動畫《衰仔樂園》始創人，由他來擔當長不大的壞男孩最合適不過，登場時亦總穿插1980、90年代流行音樂，其中時代標記米高積遜的《Bad》正是他的主題曲，讓陪同入場的父母也有共鳴。然而Bratt是大壞蛋，他所代表「懂發射死光的大機械人」年代也正摧毀現今的荷李活，由玩具改編的變形金剛、漫畫搬到大銀幕的超級英雄、無數重拍的舊有系列等，壟斷了美國大製作的市場一樣。
是千禧年代後科技發展太快，還是創意構思太少，以致現今電腦特技所呈現的，都是昔日在電視小屏幕中看到的構思？抑或從前創意太前衛，今天科技才得以追上步伐？《壞3》於此幽了荷李活一默，讓Bratt實現從前電視片集一樣的破壞情節，並將荷李活變成災難現場。過時舞蹈化身戲劇高潮，老套成為笑料，正是弔詭之處—明明在嘲弄懷舊、設定懷舊為敵人，偏偏懷舊成為《壞3》最大的娛樂工具，相當矛盾。
然而，這正是Illumination在市場中穩位的關鍵：不需思考、成長，只有戲仿（parody）。當迪士尼與彼思的作品愈見成熟世故，故事帶有人性深度或政治信息；Illumination則另起爐灶，簡單的只逗大人小孩一笑，回歸幼稚。《壞3》主線劇情講述Gru跟Lucy被反壞蛋聯盟辭退的心理危機，根本是彼思作品《超人特攻隊》（The Incredibles）的翻版，主角Gru不甘從良，好打的Lucy未能當個稱職媽媽等，這些鋪排只為帶來即時喜劇反應，內省身份變異的主題得不到深化，戲劇衝突卻一閃即過，讓路予七彩繽紛的視覺呈現。
電影作者甘於保守，本着討好家庭觀眾這最大市場就不要冒險的心態，卻跟主角們最終選擇的人生新方向背道而馳，是一大矛盾；迷你兵一部比一部具獨立意志，愈來愈有反叛意識，而非盲從領導，又是另一矛盾。最能代表Illumination創作精神的，反而是小女兒Agnes，一個追求獨角獸的純真靈魂，不需理會世間邏輯，灰暗與失望，都不會影響她的內心，善良天真依然，大概就是《壞蛋》系列世界觀最吸引的地方。
是真的能與彼思分庭抗禮，還是曇花一現，只得一個系列作的成功？Illumination的長遠發展還有待觀望，但《壞3》對荷李活而言，可是個及時警號—是時候要檢討製作合家歡大片方向。若然繼續部部懷舊、幼稚，皆為討好自小看Bratt作品然後也成為Bratt此類不肯長大的男孩，最終其大字招牌也將如同片中命運，身受其害。
（本文純屬作者意見，不代表香港01立場。）
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