【01觀點】港產片、合拍片 真要分得那麼細？
香港金像獎頒獎典禮將於4月9日舉行，在五部獲提名最佳影片的電影中，只有《點五步》屬「港產片」，其餘均為「合拍片」。在此之先，已有不少論者批評合拍片大行其道、港產片已死云云，惟此說無疑是貶損香港文化，若然我們認為香港文化是瑰寶、有其價值，為何不能藉合拍片將香港文化推而廣之，甚至以香港文化影響內地？
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固守香港市場 難出產大製作
事實上，隨着香港內地市場此消彼長，香港電影要兼顧內地市場、尋找內地投資者，以獲取更多資金、收入，已是大勢所趨。縱然資金多寡與電影質素無絕對關係，但不容否認的是，資金是拍攝電影不能缺少的一環，其關係到電影工作人員的待遇，也有助提升電影的製作水平。
過去杜琪峯在接受訪問時指出，一部電影若要回本，投資額只能佔票房三成左右，就是說一部投資額達三千萬的電影，票房需達一億。然而，觀乎香港歷年票房，只有五部電影票房逾億，而且五部電影均非港產片，若然電影人只着重香港市場，則難以拍攝大製作。電影人為爭取更多資源，將目光轉移到龐大的內地市場，也是合乎情理。
內地資金香港口味 有何不可？
無可否認，在合拍片的制度下，的確出現部分中、港兩地皆不討好的作品，然而，當中亦不乏以內地資金拍出香港口味的佳作。舉例說，2011年上映的《桃姐》就是合拍片，電影講述的是本土味道甚濃的馬姐故事，最終《桃姐》在各大電影節屢獲殊榮，電影主角葉德嫻更憑此作奪得威尼斯影后。
另一顯例，就是杜琪峯的《毒戰》，電影是以天津為背景的公安故事，惟正如不少影評人指出，電影充滿香港味道、保持杜琪峯的一貫風格，更有內地影評人指出，《毒戰》突破了內地的警匪片風格。由此觀之，只要本土故事說得動聽，具一定質素，也能獲得內地片商青睞，香港電影人不一定為迎合內地市場而委曲求存，更可以運用本土元素，影響內地電影風格，將港產片的特色發揚光大。以至今屆獲提名最佳電影等多個獎項的《樹大招風》，也有內地片商參與，同樣被視為「港產」的優秀作品。
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香港市場單一 難容新穎創作題材
固然，有不少影人、影迷仍抗拒內地市場，就是因為內地的電檢制度嚴格，局限創作自由，例如當年《無間道》在內地上映時，就因為片中奸角在結局逍遙法外，而抵觸了內地電檢制度「邪不能勝正」的法則，導演需要修改結局，電影才能在內地上映。可以說，內地的電檢制度固有待開放，應該給予電影人更寬廣的創作空間，但在另一個角度看，香港又真的擁有絕對的創作自由嗎？
香港的政治禁忌固然比內地少，然而，由於香港的市場狹窄，令電影人的創作處處受到掣肘，例如本土拍攝的科幻電影就每每淪為票房毒藥，其中一個原因是缺乏投資者，令制作資源緊絀，本來需要用到大量特技的科幻片，只能「限米煮限飯」，影響攝製水準。就像在2002年上映，由香港本土科幻大師倪匡小說改篇的《衛斯理藍血人》，縱有劉德華、舒琪等著名影星演出，票房也只有九百多萬，成績平平，故港產的科幻片一直不多。
更何況，科幻片的成本高昂，若然只着重香港市場，實難以負擔起億萬製作費，若然有中國的龐大市場支持，則能有較充裕的資金拍攝高質素電影。在本年初，古天樂就開拍成本逾三億的科幻片《明日戰記》，電影的效果、質素如何，仍屬未知之數，但是可以肯定的是，若然電影只著重香港市場，要拍攝三億巨製，簡直是天方夜譚。
內地電檢制度縱嚴苛 港人智慧足以遊刃其中
再說，有部份在香港被視為敏感的題材，內地片商反而不視為敏感，香港的電影人更可以運用內地資源，批判香港社會的不公。就像《竊聽風雲3》，其涉及敏感的「官商鄉黑」議題，卻獲多間內地片商投資，在內地的票房更逾三億，成績頗佳，口碑在中港亦不俗。可見，固然內地的電檢制度嚴格，但存在不少供香港人遊刃的空間。
近年來，中港矛盾熾烈，每逢涉及中資、內地市場，部分香港人都甚為戒懼，甚至視之若洪水猛獸，惟這不過是對香港文化沒信心的表現。在多年以來，香港文化對內地影響甚深，在國際間聲譽亦佳，香港人不應劃地自限，囿於香港市場，而是藉此機遇，將香港文化推而廣之、發揚光大。