【樂評．來稿】由李克勤《C3PO》說起：K 歌所反映愛情觀的改變

雖然上週跟大家談過香港製作的 EDM ，但大家都知道，情歌 （或可稱之為K歌） 才是香港流行樂壇的主調。同時，音樂自古以來都是反映社會狀況的音樂指標，如《禮記》所言：「是故治世之音，安以樂，其政和；亂世之音，怨以怒，其政乖；亡國之音，哀以思，其民困。」所以憑著這些情歌，也許可以一窺現今男女之間的愛情觀。

文：閱評流

而這次找來的，就是已在各大電台熱播良久、來自李克勤的《C3PO》。這分明就是電影中的機械人，不能、不應亦不會有情感所生，如何能與愛情扯上關係？在克勤的歌詞世界中，作為機械人的他，是知道女方、即莉亞，是公主殿下，是自己的主人，心知對方絕對不會喜歡上機械人，但自己仍然對對方死心塌地，不只是「來吧我甚麼都應承」，更願意為對方獻上生命，就算激光劍穿心也不怕。這根本就是一個「觀音兵」的故事，C3PO 知道自己終究也是機械人，永不會成為 Han Solo ，得到莉亞公主的芳心。但正正是因為是機械人的關係吧，在他的程式、他的腦袋中，並沒有「叛變」的設定，所以即使永遠不會成功令莉亞公主愛上自己，他仍會為對方做盡一切。就算有時心累了，得到公主的半份關心，兵仔們就會繼續奉獻，儘管公主已有兒有女。

是的，近年的情歌中，開始多了談論「觀音兵」這話題，不再只流於以往那失戀後的呻吟。早在 2010 年代初，樂隊 Senseless 已經創作了《觀音兵》這冠名作品，點擊率也不俗，但這題材當時始終未能打入K歌市場之中，因為那時的「當兵」風氣未盛，但在其他作品中已經能看出男女之間在情路上的地位，已經開始傾斜，不再是如 2001 年那時，容祖兒那《痛愛》般，女方能持續獲得對方糟蹋亦滿足；又不再如陳慧琳那《最佳位置》般，乞討男方在喜歡誰的時候，都在心中給自己留下一個位置；就算衛詩亦曾推出類似「觀音兵」題材的《寧願你不知道》，也是由女方出發，可見十多年前，情感世界仍是由男方主導。就算是上了年紀，「包二奶」的情況仍屢見不鮮 （心中是譴責任何不忠行為）。

在這十年間，這些情歌、 K 歌的題材，已開始由相愛後分手、第三者的煩惱變成從未開始的戀愛、單方面的付出，當中的佼佼者，周柏豪實當之無愧吧！《夠鐘》、《Smiley Face》在登打士街播到亞皆老街，陪伴了不少少男多少個晚上；而 Swing 的《男人不可以窮》亦是男女地位轉移的里程碑，古時男方要求女方三從四德，現在卻是由女方點列出一個又一個要求，她要你買車買樓？你可以、你必須買，否則高潮從何來（笑）。

時至現在，「當兵」、「入伍」、「Friendzone」的風氣大盛，雖口中說以貌取人不合時宜，但有不少的研究、調查也發現，「外貌協會」卻仍然存在，醜小鴨在生活中的待遇總是較差，更何況在感情路上？不能以外表作會心一擊，在自卑心作祟之下，就只好如C3PO般，向心儀的對象作出一次又一次奉獻，盼有所回報卻不敢言，生怕對方知道你的心意後，不但不接受，相反會立時疏遠。所以，你寧願如從前的衛詩般，將心意收藏，在「千歲鷹」上陪著公主，她飛多遠，自己就陪伴多遠，為對方每日效勞，就算只能望到但觸不到，已感到滿足。

「觀音兵」這現象，有的少男或許會將責任推在女方身上，藉以譴責對方「吃兩家茶禮」。但其實，這現象的出現，卻是源於男士們心中的那一分怯懦，不敢於踏出那步，最後固然如英超強隊阿仙奴般，空有控球時間，但最後卻被偷襲得手，在這場較勁中迎來一場完敗。當然，這現象並不健康，但感情路上，又那有對錯？不想後悔？現在就拿起電話，邀約對方見面表白吧！

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