【回歸20年】談《愈快樂愈墮落》的隱喻　關錦鵬：港人已睇清好多

在關錦鵬電影《愈快樂愈墮落》的結尾，一輛駛向青馬大橋的的士載着兩個男人，回憶中英簽署聯合聲明那天他們在做什麼，一人迷惘地說：「唔知呀。」另一人糊塗地答：「我都唔記得做過乜嘢。」之後黃耀明《暗湧》一落，「害怕悲劇重演…歷史在重演，這麼煩囂城中，沒理由，相戀可以沒有暗湧。」徐徐唱出大部分港人的憂慮。

在動蕩大時代之下，連自身安危都難以保障，哪裏還有心情談嫁論娶。據說，九七前港人離婚率特別高，有人嘗試將之歸疚於政治前景未明，後來論證不到箇中因果關係，因為同時發現結婚率高企。「天氣不似預期」的邏輯，同樣發生「後九七電影」，關錦鵬的《愈快樂愈墮落》被認定呈現出回歸之下港人的某種情緒，但對此他至今仍覺受寵若驚，「其實《愈》是王晶導演找我，他說想我和邱淑貞合作一次，在這樣的契機開始。」

《愈》是文藝三級片？

「我哋呢度冇文藝三級片。」戲裏客串租碟舖老闆娘的吳君如諷刺地說。可想而知，拍過《胭脂扣》及《阮玲玉》等電影，具有女性觸覺的關錦鵬，不會把邱淑貞拍成赤裸羔羊。1995年，關拍畢《男生女相》後正式「出櫃」，他說：「『明張目膽』將同志角色放在我的電影，好明顯《愈快樂愈墮落》是第一次，你可以說我鬆一綁，出咗櫃都好，將自己更多情感放落曾志偉及柯宇綸的角色身上。」就讀基督教學校，曾為虔誠基督徒，關錦鵬在性別身分有過很多掙扎、壓抑，最後就在故事直接抒發出來，內裏情節牽涉到出軌、婚外情，同性戀，複雜到像回歸時中英港的多方面拉鋸。他說：「我覺得不是因為『九六年，下年就要回歸』，才寫一個這樣應景的劇本，反而是從原創人物出發。」把戲中錯綜複雜人物關係，猜度成政治角力隱喻，想法始終是虛妄且不必要。

廿年後迷惘變憤怒

「當然緣於你身在其中，由89年開始香港已發生很多變化，對身處在香港、生活在此的香港人，你會感受到。開始有這樣的氛圍，香港成為世界的焦點所在，我才有感而發。」六四事件後，移民潮席捲朋友圈，有人呼籲關要快點移民，自己最後選擇留在香港，但發覺很多人拿外國居留權當作買個保障。直至回歸時很多港人一樣前路茫茫，廿年後心中的暗湧已成過去，隨之而來的是一片波濤洶湧。「現在已經不是暗湧，香港發展到這樣，好像說社會撕裂，每個人都在說。」近年主力在內地做電影監製，關錦鵬仍體會到大部分港人的感受，他續說：「香港人已看清了很多東西，97前是一種迷惘及不確定，甚至仍存留些幻想；但二十年後你今日再問，香港人是否仍感到迷惘，我覺得不存在了，有的話都是另一種，是帶着憤怒及不公的一種複雜情緒。」

香港年輕電影人有變

拍電影是創作，創作需要動力，關錦鵬亦發覺到香港年輕電影人的情緒有所變化，他說：「1984年大家一知道香港要回歸，你見到許鞍華導演、嚴浩導演，還包括我，《地下情》、《胭脂扣》都是懷緬昔日香港的感覺。到今時今日，《十年》直情表達憤怒，（是好抑或壞？）是帶着很大的情緒，不夠冷靜去看待電影，譬如話你講香港，不一定要硬橋硬馬去講，其實你有一個態度，那個態度純粹關心這個城市、這個地方，自然讓人見到。」

關錦鵬過往的作品一向注重人物塑造，他續說：「我覺得質素差，不是畫面差、衣着不好、背景粗糙，不是這回事，質素差是與創作者的態度純不純粹有關。但近期幾個年輕導演的作品，《樹大招風》（編按：《十年》其中一個導演歐文傑亦有份拍《樹大招風》）、《一念無明》都好，我覺得純粹度很高，一種是懷緬，一種是『血肉』、清晰地展現出香港某階層的一些事，讓我看到電影重新回到人物上。」

我不是搖旗吶喊的人

有所體會所以有情緒，情緒不會無疾而終，有極端的港人把怒火轉化成遊行示威、抵制內地水貨客行動，甚至前年的旺角街頭騷亂，這是不能直面情緒的結果。關錦鵬這樣提出自己的見解：「我不知道我一個人的力量可以…我本身不是搖旗吶喊的人，在家庭方面我倒覺得，見到社會個狀況有好多人不滿，我作為家中的長子，媽媽近年健康欠佳，要做手術，或者家中發生其他事……或多或少，客觀大環境的影響令家人關係……大家相互關心變到更緊密。我一個人的能力，我不知道可對社會做些什麼，從你自己到身邊最親的人慢慢放大到影響其他人，社會是不是會更加好？」