【康城影展】挑機法國發行傳統 Netflix顛覆電影定義
康城影展雖然落幕，但圍繞Netflix的電影放映爭議依然持續。從4月康城公布Netflix兩部自製電影入圍主競賽單元起，不斷有業內人士質疑Netflix繞過在法國院線發行的決定，認為它不尊重大會傳統，康城官方雖按原定計劃容許該兩部電影角逐最高榮譽金棕櫚獎，卻頒布新條例阻止同類事件發生。
Netflix從致力製作優質電視劇到發展電影，短短幾年已在影視圈掀起一場革命，有人認為它顛覆傳統，亦有人抗議它破壞影視圈生態、擾亂發行程序。
在《玉子》及《邁耶羅維茨的故事》的放映爭議上，Netflix並非完全不肯妥協。在康城公布入圍名單後，法國電影放映協會發公開信，指Netflix不在法國院線上映影片會對國家電影中心（Centre National de la Cinématographie）造成損失，而不在銀幕放映也不符合電影的本質。Netflix此時釋出善意，表示願意讓影片在法國影院「點映」（即只在個別城市或個別影院預先放映），但前提是點映與網上播放能夠同步進行，這也意味着Netflix無法遵行法國電影的排片制度。為保障本土院線經營者的利益，法國在電影發行上設下不少限制。資料顯示，電影在法國院線上映後，於不同的平台播放有不同的時限，譬如公映後四個月可在隨選視訊播放，十個月後可在付費電視頻道「CANNAL+」放映，22個月後在參與共同製作的電視台播放，其他電視台要等30個月，而像Netflix、Amazon這些串流媒體則要等36個月。這種不符合商業邏輯、無視串流媒體興起的制度，雖然引人詬病，但真正令法國電影業者不滿的是，他們無法向Netflix抽取電影稅。
這可追溯至上世紀1990年代起法國推行的「文化例外」（cultural exception）政策。1993年，法國在關稅暨貿易總協定（General Agreement on Tariffs and Trade）談判中，反對將文化列入一般自由貿易協定範圍，以此保護本國文化不受外來文化衝擊。2005年，聯合國教科文組織通過《保護和促進文化表達多樣性公約》（Convention on the Protection and Promotion of the Diversity of Cultural Expressions），其中第四章第六條提到：「締約方可根據自身的特殊情況和需求，在境內採取措施保護和促進文化表現形式的多樣性。」由於荷里活影視文化極為強大，並且深受各國觀眾歡迎，法國為了保護本國影視不被邊緣化，決定徵收電影稅，每張電影票含大約10.7%附加稅，電視台的播放稅為5.5%，DVD、光碟等亦含2%稅項。這些所得稅項大多經由國家電影中心重新分配，用作回饋電影業發展，包括投資電影及舉辦影展。可以說法國將扶持電影產業的重擔轉介到觀眾身上，而當中很大部分稅收來自荷里活電影。
因此，Netflix的發行方針與法國政府堅守的「文化例外」政策有着根本性的分歧，對於法國人來說，Netflix一方面透過康城影展輸入美國或他國價值觀，另一方面繞過傳統院線發行，實有過河拆橋的嫌疑。相對香港遲遲未有良好的政策推動電影發展，法國獨特的電影發行制度確實能夠保障當地電影業得以蓬勃發展，但無視串流平台掀起的觀影革命則予人保守落後的感覺。威尼斯影展主席Alberto Barbera在《Screen Daily》訪問時提到，影展肩負推廣優質電影、支持電影的目標，而不只關心電影在什麽場地放映，人們依舊會到實體影院觀影，但不能忽視新平台的興起，影展亦不能對之視而不見。
Netflix一直以挑戰影視發行制度為目標，雖然Amazon的發行方針更能取悅院線經營者，但對哈斯廷斯而言，只有創新才能夠擴充產業規模。2015年，Netflix便以凱瑞．福永（Cary Joji Fukunaga）執導的《無獸之境》（Beasts of No Nation）試水溫，嘗試在網上及院線同步放映，但先後被北美主流院線如AMC、Regal、Cinemark、Carmilk等封殺，最終只能在小型的獨立戲院播放。
2016年2月，Netflix無視荷里活院線的抵制行動，聯同北美IMAX影院同步上映袁和平執導的原創電影《臥虎藏龍：青冥寶劍》。10月，它直接與連鎖院線iPic Entertainment簽署協議，未來製作的十部原創影片，將在對方位於洛杉磯及紐約的電影院同步上映，雙方會繼續探索於其他城市影院合作的可能。至此，Netflix顛覆傳統發行的藍圖已逐步實現。
網上與影院同步上映新片，必然會對院線造成衝擊，長遠亦會波及影碟市場。電影一般在院線發行賺取第一筆收入後，會推出影碟賺取第二筆收入，然後才在網上播放，帶來第三筆收入。當串流媒體愈漸普及，未來人們大致只循院線或網絡兩種途徑收看影片，影碟市場只會逐漸萎縮。業界當然不樂於看到這種情況出現，他們認為Netflix破壞了電影圈的生態。然而，Netflix為行業帶來的正面變化是不能忽略的。
第一，電影人尤其是獨立電影工作者普遍覺得Netflix打破傳統發行制度是件好事，因為同步播映讓觀眾擁有更大的自由度，消費者可以在戲院與網絡之中選取最適合自己的觀影模式。不少冷門電影或低成本電影向來不受院線青睞，即使有影院願意播放，場次亦不多，反而同步放映可以吸引更多人注意。
第二，對於擅長拍攝中小成本的導演而言，Netflix及Amazon這種願意投資不同類型片種、又能給予創作者相當大自由度的串流媒體，正正是他們的「救星」。《玉子》導演奉俊昊便曾在尋找投資者的過程中遇上困難，雖然他上一部作品《末世列車》非常成功，但當他向投資人提到《玉子》時，都被回絕，因為他們對於一部涉及5,500萬美元的製作，並由一個不具名氣的韓國導演執導有所保留。
與其說Netflix是破壞者，不如說它彌補了院線的不足，突破了時間與空間的限制，給予觀眾較多的選擇……
（節錄）
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