【香港電影我撐場】杜汶澤監製之路　為香港演員築起平台

監製不是體毛是體驗

2000年前，港產片陷入困局，票房被翻版大大蠶食，電影老闆投資大減，每部電影的製作成本逐步收窄。去到2003年沙士一疫，更將香港電視市道打入谷底。一個CEPA，開放大陸市場予香港電影，對同業來說是一場及時雨，挽救了香港電影工業。不過每套制度行之已久，必有問題產生，電影要進入內地，創作內容便要經過審查，中港演員的比例也有限制，久而久之連演員的言行也暗中列入審查表之中。慢慢衍生出題材受制、演員被封殺等問題。

不少從業員為生計，制度再難適應也只好適從，見步行步，但杜汶澤選擇行一條自己覺得舒服的路，於是在他邊拍攝合拍片期間，也邊參與不少本土電影的工作。電影是團隊工作，有很多崗位讓你選擇，較多人選擇幕前因為最容易被看見，不過做了幕前多年，杜汶澤漸漸發現演員只是在討好觀眾，最能討好自己的工作是幕後，特別是監製，因為這個崗位才是在「生產電影」。在《低俗喜劇》中，阿澤以體毛比喻監製一角，但現實情況所見，他是從監製一角中體驗本土電影的可愛。

撐本土電影  撐本土女星

回望杜汶澤的監製里程，始於2005年的《伊莎貝拉》，他跟導演彭浩翔組成不是兄弟電影公司，這部以澳門回歸作故事背景的電影，雖然是阿澤首部擔任男主角及監製之作，但明顯該片正在力捧梁洛施，而她的演技亦令人眼前一亮，成功掉去美得只有靚的包裝。兩年後，他跟彭浩翔再度合作《破事兒》，以7部短片合成長片，當中還包含合拍片禁絕的色情、靈異等題材。電影反應一般，但在《大頭阿慧》中的兩女主角鄧麗欣與鍾欣潼，其演出就備受讚賞。

努力了一段日子，市場開始有反應，2011年一部《3D玉蒲團之極樂寶鑑》打正「香港先有得睇」的旗號，令港產片再度熾熱起來。即使道不同，但也相為謀，同在重新建立香港電影這旗幟。正所謂非常時期要用非常方法，翌年，阿澤主演的《低俗喜劇》，便以粗口掛帥，將被緊箍多時的點子全數爆發，好讓大家重拾昔日看港產片那種痛快過癮。

 

與此同時，阿澤亦看到為遷就合拍片條款，令香港女星演出機會大減，於是他又監製《雛妓》（2015），既將社會議題帶進電影，亦好讓蔡卓妍得到一個具發揮的角色，最終不但掀起話題，也讓阿Sa獲得第34屆香港電影金像獎最佳女主角獎提名。而在雨傘運動之後，阿澤的本土旗幟揚得更盛，一部借黑社會選老大，明諷香港選舉制度的《選老頂》，刺激不少觀眾的神經，掀起一時熱話。所以阿澤一直覺得，監製就是為演員，提供一個可發揮的平台，數年間，這個平台似乎略見成績。