【攻殼機動隊】細數戲中Cyberpunk元素　人造人偕黑客抗財閥　

廿多年前的《2020》（Blade Runner）奠定了一種全新電影類型—「賽博朋克」（Cyberpunk），美國男星夏里遜福（Harrison Ford）演的未來警察，任務是捉拿因試驗計劃失敗而逃到地球的人造人。
《攻殻機動隊》無出其右，在電影中每每出現人造人或生化人等實體，「他們」明顯衝著「我們」（人類）而來，教人不得不面對「生命是什麼」這個老問題，除此之外，戲中還有數個Cyberpunk元素，值得細加留意。

人類與人造人

Cyperpunk的電影世界中，總是充滿超強的高科技，可輕易製造出人造人。女神施嘉莉祖安遜 （ Scarlett Johansson）演的少佐，只保存大腦，裝有義體身軀，埋藏在外殻內的靈魂，彷彿是他/她存在的憑證，但當記憶變得不可靠時，主體便頓變無主孤魂，要如何去定義主體，不單少佐有疑問，也是自古以來無數哲學家的思考課題。

未來城市想像

《2020》展示的未來都市，最具標誌性是超特大熒光幕，這個在1980年代不常見的事物，時至今日變得很普通。  《攻》片再推進一步，觀眾見到超特大的3D全像投影式廣告版，密集地散落於摩天大廈的外牆。除此以外，高度劃一的商宅、住廈都有份構成城市景觀，這與少佐走過混雜凌亂貧民窟，亦即現實中的海山樓，形成一個強烈的貧富對比。

黑客與數碼空間

身體相比起意識可靠，超碼摸得到看得見，但當可被隨意更替，意味真實與虛擬界線變得模糊。大多Cyperpunk故事發生在網路上，或者是數碼空間，發生的事情不一定影響到現實，正如在《數碼暴龍》的數碼世界。《攻殻》的黑客久世，主張在大財團阪華控制網路以外，開闢一個真正屬於人民的世界，讓所有人共享虛擬空間，聽起來就像另一個天堂。

政府之外的大財團

Cyperpunk具有反烏托邦意味，對任何理想世界嗤之以鼻，但往往不是針對法西斯、共產主義政權，而是對準龐大的跨國財團公司。《攻殻》中的阪華能夠做出人工智能、半生化人及生化人等，電影開端時，總裁更向來自非洲的國家總理說，他們服務着全球73%人口，其實變相擁有控制大部分人的能力。然而這種操控並非牢不可破，當然此重責就落在主角少佐及黑客久世身上。