【專訪】劇集編導北上晉身電影導演 嘆香港電視圈無未雨綢繆
1990年代本地電視台慢慢從盛轉衰，今時今日年輕人放暑假，跑上街頭玩Pokémon Go，這不足為怪，但奇怪的是為何本地電視台的質素只有每況愈下？
《香港01》訪問曾在電視台打滾十多年、現於國內發展的資深電視人黃偉賢，看他的北上故事，並重新審視本地影視業。
攝影：梁碧玲、黃永俊
黃偉賢
1995年投考無綫助理編導訓練班入行，後晉升編導。曾執導無綫劇集包日括《陀槍師姐IV》、《秀才遇着兵》、《法證先鋒》、《與敵同行》、《護花危情》等。離開無綫後，曾在HKTV執導《惡毒老人同盟》。現為自由工作者，剛完成內地網絡電影《迷離夜話》。
或許你不知道誰是黃偉賢。
提起系列電視劇如《陀槍師姐》、《法證先鋒》，你肯定記得歐陽震華既是陳小生又是高彥博。黃偉賢正正是熒幕後的工作人員之一，角色是編導。
1995年畢業那年，修讀牙科工藝的他，本打算一圓當編劇的兒時夢想，誤打誤撞之下，入讀電視台助理編導訓練班，從此成為電視人。2012年正值電視界風起雲湧之際，趕上尾班車，成為最後一批轉投香港電視的無綫人。1年後，隨着香港電視申請發牌失敗，他也在約滿後離開。離開後沒有重投「母校」無綫懷抱，反而把心一橫到外面闖。
離開無綫眼界大開
黃偉賢說他由擔任PA開始，工作基本上都是快樂回憶，既然如此，為什麼要離開無綫，又為什麼在港視1年後不回到原點，而是到外面找工作？他說，想看多點，所以離開。在HKTV執導《惡毒老人同盟》時，攝影師拿的是德國ARRI Alexa，外國拍攝電影時的通用器材，相比仍然沿用舊式器材的無綫，已教人大開眼界，或許以自由人身分出去闖，能看到更多，於是他在香港工作之餘，也開始嘗試到內地發展。
每當意欲尋求新方向時，往往不會立刻見到成效。黃偉賢也不例外，足足花了兩年時間尋找內地的工作機會，他形容有如農夫播種，現在正好是收成期，因為首部網絡電影《迷離夜話》拍畢後，未來即將會接拍其他網絡電影。「如果內地有需求，就會多了工作機會，但國內自己都栽培了一班導演，拍網絡電影絕對可以勝任，他們不一定要選擇我們香港導演，這個是事實。」
由觀眾喜好到實際收入，以點擊率為依歸的網絡電影都來得比傳統的免費電視更為實際。舉例來說，一部網絡電影片長60分鐘，假如預計作品會超過90分鐘，最好把它製作成120分鐘，作品便可以分成上下集，觀眾因此必須收看兩次。
製作技術水平零距離
他記得到北京洽談未來工作時，在飯店看見同一時間有二十多部製作的通告貼在酒店大堂的告示板。作品製作數量多，自然要有足夠配套應付市場需求。原來在內地的製作團隊中，ARRI Alexa屬於標準配套，是基本設備。緊貼時代脈搏的先進設備在手，負責操作的人又如何？「除語言溝通外，技術水平同香港crew無分別，你想想多恐怖，我以為他們一定差過你，但一個上午大家已經溝通到好好，完全不是想像中的技術差異，千萬不要這樣評價他們。例如以前我會覺得國內攝影的角度好平，但原來不是！」
以鬼故事為題材的處女作《迷離夜話》有朱咪咪、李逸朗及何傲兒等香港藝人參與演出，突破了內地對牛鬼蛇神此類題材的限制。畢竟整個幕後團隊都是內地人，作為導演又會否因為溝通問題而影響雙方合作？「他們（工作人員）的機動性亦高，大家一齊開工放工返酒店，雜念不強，不像在香港收工似放題，大家心會散了。」
一台獨大沒想過未雨綢繆
冰封三尺，非一日之寒。長久以來，行業缺乏良性競爭，造成一台獨大，HKTV曇花一現，有如翻版佳視，也不過是再次提醒大家有不爭的歷史遺物在此。對於本地電視業式微，作為一個離校生又有何想法？ 「家庭倫理或紀律部隊一向是無綫的王牌題材，但是可不可以有新王牌給觀眾？當王牌行不通才去諗新嘢就會遲，當它行得通時，就應該想下，去開發其他王牌，睇下有哪條路是行得通的，其實講到尾，應該要未雨綢繆。」
題材只是問題的面向之一。基於流水作業式製作，有人愛戲稱無綫製作膠劇，演員戲服不連戲、情節犯駁、場面穿崩等，對於這一切，歸根究柢，是否存在已久的制度問題？ 「好多編劇朋友因為要追deadline，幾多日要起個劇本，正如我要幾多日拍好一集，大公司一定要有規矩，問題是range可以闊些嗎？」
「例如兩天不行，要寬鬆少少，或者有時作出適量調整，難度較高的時候，就要有個彈性，不要一成不變，總之4日交1集，話知你寫死人冧樓，或者寫乜都好，都要4日交1集，這樣會好辛苦，編劇為應付工作交功課，如果給他想多一會，等到靈機一觸那刻，條橋好100倍的話，是否值得有彈性？」
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