【康城影展直擊．來稿】短評參展的伊朗、埃及、中國、波蘭好戲！

康城影展過了一半，競賽電影也剛好放了一半。

影展開始時，不少評論都在批評，看過的人都說今年的電影不行。就個人而言，目前競賽的電影要看的都看過了，倒沒有覺得這是不濟的一年。我甚至覺得這將會是不錯的一年，起碼，目前看到的都各有千秋，各具特色，各自在不同的領域上創作不一樣的東西。

最受多人詬病的是兩部開幕片電影，伊朗導演阿斯加法哈迪（Asghar Farhadi）的新作《Everybody Knows》和埃及導演A.B.Shawky的作品《Yomeddine》。

其實前者整體尚算工整扎實，演員出色，也有著導演法哈迪說故事的特色︰通過一件事，引發伊朗社會上的問題。只是今次通過綁架案帶出家庭的秘密、階級的矛盾，只是點到即止，沒有挖掘更深層、更複雜的社會矛盾。

後者《Yomeddine》本身也不是爛片，只不過不屬於競賽片的常規選擇。痲瘋孤兒長大後與黑人小孩的一段尋親之旅，意識正確，充滿正能量。作為康城的競賽片，它無疑是濫於溫情，流於傳統，但它來自埃及，正好平衡了影展一向的歐美重心，最終被選入競賽單元，相信有不少是地域因素。

接下來的，又回歸了影展的常規選舉：

賈樟柯導演的《江湖兒女》延續了導演對小人物的關注，把兒女之情置放在江湖的洪流中，趙濤對愛情的堅執，把江湖大佬的兄弟情都比下去；她失落過後，對愛情的點點渴望，來得何等卑微、何等的有血有肉。終歸這個江湖，是黑幫的江湖令人心思變？還是經濟發展下的巨輪，變成洪水猛獸將人心吞噬？《江》算是賈樟柯創作上的小總結，文本互涉，可堪玩味，《任逍遙》、《三峽好人》、《山河故人》的映照，構成一幅波瀾壯闊的景象，一個變得蒼涼無力的江湖。

今年的高潮之一，必定是高達的《The Image Book》。不管你看不看懂（相信沒有人能完全明白），掛名影迷的你都一定會朝聖。他繼續破格，用上大批的經典電影片段、電視新聞、廣告、畫作，大肆拼貼混剪，再加上多聲道、左右移動的單聲道，和喃喃自語、語焉不詳的獨白。高達用盡各種數碼化年代的技法，拒絕傳達單一或清晰或連貫的信息，產生極度抽離的效果。內容上，大體可分成五章，Remake、St Petersburg、Travel、Spirit of Law和Central Area，但觀眾又絕不能清晰歸納出某一章節的主旨。在過度曝光或脫色的影像上，大致可看到不少反覆出現的影像，如欺凌女性、戰爭、宗教等，但要重組它們，建構出完整的信息，肯定徒勞無功，這也是導演的用意。

來自波蘭的《Cold War》是暫時評分最高的電影之一。導演彭維彭域高斯基（Pawel Pawlikowski）的前作《修女伊德》（Ida）讓他成為影展的新貴，這套《Cold War》沿用黑白攝影，同一女主角，片名語帶雙關，既是指出五十年代美蘇冷戰的背景，寫波蘭藝術家掙扎求存、顛沛流離的生活，同時亦指出電影中的男女關係忽冷忽熱，若即若離。電影橫跨二三十年，導演大膽地剪掉大量時序的交代，捨棄情節上的連貫，讓劇情純粹集中在二人的戀情，精煉簡潔。女主角由波蘭的民謠，唱到巴黎的爵士樂、流行曲，憑歌寄意，亦側寫了時代的變遷，二人在滾滾紅塵中載浮載沉。