【金球獎．評論】年資卡士無用　《廣告牌》《忘形水》見金球霸氣

今年金球獎頒獎禮（香港時間）昨日圓滿落幕，由橫掃4獎包括最佳影片、最佳女主角、最佳男配角及最佳劇本的《廣告牌殺人事件》成為大贏家，《Lady Bird》及《忘形水》各得兩獎緊隨其後，而賽前大熱《黑暗對峙》、《冰之驕女》及《荷里活爛片王》則各得一獎。

在資深影迷及電影圈中人而言，金球獎自創立以來，從來都比奧斯卡有更高認受性，原因是這個頒獎禮向來著重藝術性，不少題材偏鋒的獨立電影都能夠獲獎，不過，這個頒獎禮早年跟康城影展一樣，對名導大製作份外畀面，而且影片的分類的非常騎呢，好像2016年《火星任務》被列入喜劇類，而今年更爆笑，將《訪 ‧ 嚇》列入音樂及喜劇電影類，怎麼解說都不合情理。

另外，金球獎近年的賽果亦令人大跌眼鏡，若果以以往的藝術性頒獎禮去定義它的話，2016年（第73屆）的頒獎禮，最佳影片入圍作品有《復仇勇者》、《卡露的情人》、《抖室》、《焦點追擊》及《末日先鋒：戰甲飛車》，結果得獎作品為《飛鳥俠》墨西哥導演Alejandro González Iñárritu與李安納度狄卡比奧首次合作的《復仇勇者》。

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一個頒獎禮選「最佳影片」，等同一份報紙怎樣去選頭版新聞，它代表著報格和一份報紙的定位，亦等同於一本雜誌怎去篩選自己的封面人物。當然我們無需質疑《復仇勇者》本身的藝術性，白雪茫茫的畫面可謂美不勝收，刻意捕捉自然光的拍攝手法，是非常藝術性的畫面藝術；不過在一眾入圍者中，能兼顧美學和一部電影基本該有的故事框架者，似乎《末日先鋒》及《卡露的情人》都比《復仇》優勝。

反觀今年的金球獎，的確予人改頭換面之感，尤其在「最佳導演」和「最佳影片」兩個大獎上，更見這頒獎禮的大將之風。前者的入圍導演可算是近年最「星級」，有史提芬史匹堡、列尼史葛及基斯杜化路蘭3名荷李活金牌導演，另外有黑馬《忘形水》的吉拿域戴拖路，及馬田麥當奴的《廣告牌殺人事件》。賽前大熱是勁「踏馬」、找來梅麗史翠普及湯漢斯聯手主演的《戰雲密報》，但勝出者卻是玩奇幻視覺效果、優美配樂及魔幻故事的《忘形水》吉拿域戴拖路，雖然他並非如馬田麥當奴般的新手導演，出道多年的他，素來擅長融合藝術與戲劇，佳作如《魔間迷宮》及《天魔特攻》都是玩魔幻cross視覺效果的出色佳作，而今次他更在選角上進步許多，找來實力派的影后級人馬莎莉賀堅絲(Sally Hawkins)，令電影出來的效果比起當年佳作《天魔特攻》更佳和更入屋（至少不被列為cult片）。

而在「最佳影片」一獎上，單是入圍名單已經相當有金球獎從前的影子，包括了多部影展大熱戲，如《以你的名字呼喚我》、《忘形水》及《廣告牌殺人事件》，而較商業的作品則有《鄧寇克大行動》和《戰雲密報》，最終勝出者是《廣告牌殺人事件》，算是爆冷勝出，但賽果公道。

香港仍未正式上映的《廣告牌》，故事講述居於小鎮的一名母親，其女兒被殺害，但警方一直未能查出真相。結果那名母親在鎮上最大的3個廣告牌登大字鬧爆負責的警長。事件後來牽連甚廣，不少人、事、物都牽連在內。電影劇情沒有如《戰雲密報》般峰迴路轉，也不如《忘形水》般有極美麗的畫面和配樂襯托，也沒有《鄧寇克大行動》的話題性，但它卻在電影藝術，亦即是說故事的手法上超越一眾電影，可見今年的金球獎，在「最佳影片」與「最佳導演」兩個獎項上，平衡了畫面美學藝術與戲劇藝術兩大範疇，盡顯它在電影圈中一直以後的最高認受性。