基斯杜化路蘭與細佬合製最強故事　《凶心人》確立「神作」法則

美國著名獨立電影節，自1981年成立後至今已成為最具代表性的獨立電影節，多名神級導演都曾經參與，包括被喻為二十一世紀最偉大導演基斯杜化路蘭。他當年以2000年作品《凶心人》參展，一部在路蘭粉絲界頗具爭議性的神作。

1996年正式開始拍攝長片的路蘭，出道至今21年，先後拍了10部電影，按上映時序為：《跟蹤》(1996)、《凶心人》(2000)、《白夜追兇》(2002)、《蝙蝠俠──俠影之謎》(1997)、《死亡魔法》(2006)、《黑夜之神》(2008)、《潛行兇間》(2010)、《蝙蝠俠—夜神起義》(2008)、《星際啟示錄》(2014)及《鄧寇克大行動》(2017)。自從路蘭升上神檯後，不少人開始為其作品整理「神作」排行榜，早前有網站綜合外國影評人意見，結果排行第一的是最新的《鄧寇克大行動》，而榜尾的是他的第一部作品《跟蹤》。

雖然說路蘭出道21年一直保持水準，而且10部作品皆貫徹其獨特的個人風格，但每次要談他的第一神作，戀會引起不少爭拗，畢竟人人睇戲口味不同，之但係，相信路蘭粉之所以獨愛他的作品，其中一大原因必然是他對人性的多角度描繪，所以要講最原始以及最有路蘭風格的描繪人性電影，首推的當然是《凶心人》。

眾所周知，路蘭的第一部作品其實並非《凶心人》，而是96年的《跟蹤》，亦因為這部電影間接為他帶來拍攝《凶》的資金。路蘭可說是近代最擅長用非線性敘事手法說故事的導演，當年的《跟蹤》就是路蘭式敘事的樣板戲。該片講述一名作家變成跟蹤狂的故事，當中使用了超小說的故事模式，即是用「自我意識覺醒」為由，為觀眾帶來錯覺，以為主線所講的就是故事真相，其實不然，簡而言之就是帶觀眾遊花園，同步經歷主角的自我意識覺醒。

這個說故事的手法，路蘭最先用在《跟蹤》之中，而他更在《凶心人》中將這手法再度昇華。在路蘭先後推出的10部作品中，以下幾大元素大致上是必備的：一. 非線性敘事、二. 極端而失衡的精神狀態、三.人性的執著和對人類道德的探討、四.人類對時間與記憶的理念（當然他的後期作品有再把這些元素轉化）。

《凶心人》是路蘭與其弟弟──神級美劇《西部世界》導演尊立頓路蘭合製的作品，劇本改編自尊立頓的短篇小說《Memento Mori》，基本上，電影版沿用原著小說的故事套路，描述任職保險公司的男主角Leonard，其太太被人姦殺，在他追尋兇手期間被歹徒襲擊受傷並患上順進性失憶症。故事講述他患病後一路靠拍照、紋身及寫紙條記下線索，希望找出殺死愛妻的兇手，但原來他一路找出來的線索，牽涉的不止是多宗兇案。

如前文所言，此片是路蘭式非線性敘事的樣板戲，雖然當年上映時票房麻麻，但這種在當年之言鮮有的敘事手法，在此片推出後備受討論，及後亦有不少導演模仿或加以重用。

另一點在《凶心人》中被確立的路蘭風格，就是對主角失衡的精神狀態，以及對人性的執著的描繪，而此點亦是路蘭最具標誌性的特色，而代表角色亦不難在路蘭10部作品中找到，例如《潛行兇間》中李安納度飾演的Dom、《鄧寇克》中由Cillian Murphy飾演的逃兵、《蝙蝠俠》系列中的Batman等，但最受影評界推崇的卻是《凶心人》中的Leonard，他不但承受著喪妻之痛，同時又患上順進性失憶症，令他精神大受打擊，歇斯底里地不斷追尋殺妻兇手。這個角色的極端精神狀態，與非線性的敘事手法融合起來令故事充滿懸疑性，相信粉絲們都不會反對，《凶》片的「懸疑向」，的確成為了路蘭後來的神作的大方向。

Sundance Friday: My First Dance

由2018年1月12日至2月2日期間，Sundance Friday: My First Dance逢周五晚上將放映4位名導，包括昆頓塔倫天奴、基斯杜化路蘭、及夫妻組合尊拿芬迪頓及維拉莉科莉絲初登辛丹斯電影節的作品，讓影迷有機會重溫大師的成名作，門票由即日起於星影匯售票處、星影匯網站(www.metroplex.com.hk)、星影匯iPhone及Android手機應用程式有售，詳情請瀏覽hk.sundance.org或 www.facebook.com/SundanceFilmFestivalHK。