【幕後人間】2個月做5個演唱會　綵排場均60小時：唔慣固定工作

音樂人長期於幕後工作，即使看演唱會，樂迷也只會看台上歌手動人演唱，而非一眾同樣演奏的樂手。Ariel除了錄音室編曲、作曲外，也經常擔當演唱會結他樂手。去年最忙的時候是8至9月，兩個月內他參與5個演唱會，每個演唱會綵排時間20小時到60小時不等，彈了100多首歌。
「忙碌到沒空記住曲，純粹打好譜，按照譜彈奏。雖然真是很辛苦，快上快落，但都享受。」他說。
攝影：盧君朗

無底薪斷Job計　「保持忙碌」等待被賞識

音樂人以賣出一首曲，或透過參與演唱會賺取收入。以作曲為例，通常由唱片公司主動尋找作曲人寫曲，寫好之後，賣給唱片公司。之後作曲人可能擔任編曲和錄製的部份。歌曲公開發佈以後，收益攤分四份：作曲、填詞人各一份；作曲人及填詞人跟本身簽約的出版公司，各分一份。一首歌，無論在演唱會上演唱，還是卡啦OK被點播一次，以及時下流行的線上音樂串流平台，都會令音樂人有收入。

「當然比較大額的收益，是實體唱片，網上串流平台點播一次，可能得幾仙。沒有底薪，收入斷job計，要保持忙碌。生活狀態是東搞一樣西搞一樣，就算有時完成手頭上的演唱會和錄音室工作，也要寫歌，看之後會否有機會賣出去。」Ariel說，賣到一首歌，不只增加工作量，重要的是提高知名度，讓其他人更留意自己，確保工作穩定。

像他23歲般年輕的音樂人，在行內是多數還是少數？他答得直接，行內的年輕音樂人不算多，反而是許多與他一樣年紀的人，可能有份全職工作，抽時間寫Demo，等一個被賞識的機會。而他自己，則不習慣全職那種固定時間現身的困身狀態。

人生如編曲

走出錄音室，Ariel陸續參與不少演唱會工作，從結他樂手，到排練前為樂隊成員打譜。生活得日夜顛倒，其他樂手排練完回家倒頭便睡，他仍要趕工編樂譜。「但心情是感恩的，畢竟別人找我，是出於欣賞我的才華。」不過，他也有被質疑的時候。排練時，有人建議結他樂手不如表演時，與歌手對Jam。Producion的工作人員一開始有點懷疑，擔心他怯場。入行已經3年，他說這情況現在已較少出現。

去年，他跟隨側田的巡徊演唱會，在廣州試過吃錯東西肚瀉，當晚頭昏腦脹地完成表演。又曾見過演唱會結束，大伙慶功時，側田仍拿起結他不斷彈奏。「他真的很喜歡音樂，大家明明表演完又累又餓，趕緊吃東西，他仍然又彈又唱。」

如同他的編曲。他說，編曲沒有固定答案，不會說流行曲只得一種編曲，反而是按照音樂人本身吸收的創作養份，以及任何人和事，在當刻給予他靈感，決定以甚麼樂器，營造歌曲哪一種氛圍。人生也如同編曲，他覺得，生活的下一步會是如何，也沒有固定答案。