轉型正義、還原歷史：電玩遊戲與「二二八事件」
以台灣白色恐怖時期為題材的恐怖遊戲《返校》，今年年初於全球最大電腦數位遊戲平台Steam上架，更一度衝上暢銷榜前三位。早在《返校》之前，當地業界已經出現不少以相關歷史為背景的電玩遊戲，當中最為人熱議的就是以「二二八事件」為背景的《雨港基隆》。《香港01》邀得設計該遊戲的Erotes Studio製作人李處守先生接受訪問，談談他對歷史與電玩遊戲關係的看法。
李：李處守 郭：郭文德
郭：台灣在何時開始有這種以歷史事件為核心的電玩遊戲出現？過往台灣有很多出色的遊戲作品，但其後似乎有斷層，是什麼驅使你們以獨立製作者（Indie Developers）的身份，開發表面上看起來並不受落於主流市場的歷史題材遊戲？
李：台灣經歷過多個高壓統治時期與歷史慘劇，例如「二二八事件」、「四六學潮」 、「雷震案」 、「美麗島事件」 等等。那些風聲鶴唳、人人自危的日子，都是台灣人口中不能提起的過錯和禁忌。特別是在「二二八事件」到解嚴前的歷史，幾乎成了台灣人內心最大的陰影。
但即便如此，仍有不少前輩不畏恐懼，製作以「二二八事件」及白色恐怖時期為題材的電影作品，如《悲情城市》、《天馬茶房》、《超級大國民》。也因為有了這些前輩站在前方，我們才能跟着他們的腳步做出《雨港基隆》。
我們也希望透過製作1945年以後的歷史事件，證明台灣已經真的「解嚴」，並非只是口號，而是徹底從思想、行為上不再懼怕受到文字獄的威脅，不再懼怕唱首歌、寫本書就會出事，不再需要「自我審查」。
我們並不覺得台灣歷史不受歡迎，只是尚未成為主流而已。因為遊戲是多面的，必須考慮各種發展性後才能展開製作。過去可能因為從來沒人用「二二八事件」或白色恐怖時期的題材製作遊戲，而容易導致一些製作人卻步。但在近日《返校》大熱後，再次證明了這些題材能引起廣大迴響。因此我們相信未來一定會有更多人投入歷史遊戲製作的行列，不過或許還需要點時間。
郭：以一個遊戲製作者的角度來看，你覺得香港有沒有條件製作類似的歷史題材遊戲？
李：香港是個富含多元文化的地方，從數百年前的一個小漁村，到成為英殖民地，成為國際貿易重鎮與各地競爭，乃至現在的特別行政區。香港從未在歷史上缺席，充滿着歷史足跡。
另一方面，在娛樂產業上，香港也曾有段極為輝煌的電影時期，從1970年代的李小龍、武俠片，1990年代的周星馳、《霸王別姬》等，引領着華人娛樂圈。時至今日，香港電影仍然深深影響着全世界。
正是因為香港的歷史如此迷人，以至於近年有一款3A級的遊戲作品《Sleeping Dogs》（譯：《香港秘密警察》或《龍在江湖》）選擇以香港當背景，並且也獲得非常不錯的迴響。我們認為，若是以素材與題材的豐富性來談，香港可以說是最棒的，也絕對有着這樣的條件。況且，以歷史為題材的作品，這世界上有相當多，如知名的《這是我的戰爭》、日本光榮公司製作的《提督之決斷》等皆是很好的例子，我們認為香港也能做到。
然而，若是從有沒有條件製作近代史為背景的遊戲來看，那又是另一個問題了。畢竟近年來香港發生了不少事，可能會使得製作人的內心被恐懼拘禁。一旦環境有了陰影，那便會壟罩在心理深處。香港有着自己獨特的文化與故事，但也有自己的包袱。我們希望未來有機會看到更多的香港歷史遊戲，期待着那一天的到來。
郭：就《雨港基隆》來講，其遊戲背景很難不觸碰到遊戲製作者對該段歷史的價值判斷；而遊戲製作往往是一個團隊，你們曾經為了如何詮釋歷史吵架嗎？就我對《雨港基隆》的了解，遊戲似乎借不同女主角的背景，點出「大時代下大家都是受害者」的觀點，還是我想多了？
李：我們團隊幾乎不曾為了內容吵架，因為在製作前會進行基本的前期企劃。藉由前期企劃，我們會先決定議題、內容和價值觀的基本定論，才會製作遊戲。盡可能地將內部意見整合，減少未來在製作上的衝突，也是我們團隊極為重視的一環。
此外，我們並不認同「大時代下大家都是受害者」的觀點，所有的事情皆有其因果，有受害者必然會有加害者。我們團隊在意的是「轉型正義」（Transitional Justice） 與「還原歷史」。
我們認為「還原歷史」非常重要，這也是推動轉型正義的一環，因為還原歷史的真相、對過去的詰問，才是替台灣療傷的方法，才是人們心中小「警總」的熄燈號，才可以真正告訴台灣人「不需要再懼怕」。
「歷史可以原諒，但是不能遺忘」，我們相信粉飾太平無法醫好台灣人的歷史創痕，只有確切打開膿瘍、診視、用藥、擁抱傷痕，才能真正的癒合。那些埋骨在台灣這塊土地的亡魂，他們的疑問才會水落石出。
郭：製作這樣以歷史為核心的遊戲有何困難？要在遊戲可玩性與歷史準確度之間作出抉擇時，又會如何取捨？
李：從《雨港基隆》開始，我們團隊便一直以歷史為背景製作遊戲，到現在也邁入以「澎湖七一三事件」 為背景的第三部作品《她和他和她的澎湖灣》，最大的困難是在資料收集及考據。這項工作，隨着當事人的凋零，以及不少資料仍埋藏在黑暗之中，相信未來只會因為時間推移，而變得愈來愈困難。值得慶幸的是，這些年來因為不少人的努力，近代史的資料已比以前好找不少。
我們當然想盡量貼近歷史製作，但仍為了遊戲效果作不少調整，例如配音、頭髮顏色、角色語氣、衣服設計等等。即便如此，我們的團隊始終圍繞着「還原歷史」的想法進行製作。
我們透過主角的視點，將那時代的人們，那些無法發聲的人們，帶來你的面前，讓他們闡述自己的故事。我相信玩家一定能感受到，那些逝去的人們的夢想、血、淚，還有感情。因此我想再說一次：「歷史可以原諒，但不該被遺忘。」透過遊戲的虛構，才能了解它的真實。
郭：以「二二八事件」為背景的《雨港基隆》、《返校》等獨立製作遊戲為何能引起如此大的迴響及熱潮？當中會否植入製作者的史觀？其對香港的遊戲產業有何啟示？在香港發展同類型遊戲會面對什麼難題與挑戰？
李：台灣的獨立遊戲圈，已經蓬勃發展了好一陣子。那些不以歷史為背景的遊戲，也有不少獲得回響。一個獨立遊戲能否成功，在於它的玩法與故事核心，台灣有不少團隊如《地球計畫》、《說劍》等，都獲得成功。
我們團隊能激起一些浪花，要感謝喜歡台灣歷史的人們口耳相傳。加上以「二二八事件」為背景的遊戲在市面上並不多見，意外引起了不少的共鳴。題材獨特性及一個好故事，或許就是我們獲得迴響的原因。
遊戲是非常多面的，沒有一定的方法。有注重故事性的遊戲，也有注重遊戲性的遊戲，只要能打動人心的就是好遊戲。
但若是希望寫近代的歷史遊戲，我們覺得香港最大的問題仍是內心的恐懼。和台灣不同，香港面對的箝制更深。但我們並不悲觀，也不該悲觀。未來一定會有不畏恐懼的人跳出來，就和當年的《雨港基隆》一樣，一定會的。