誰是被害者、想見你、與惡｜垂死台劇重生全靠Netflix,HBO和FOX？
《想見你》之後，又有一部台劇成功「破圈」了。
由Netflix出品，瀚草影視製作的懸疑劇《誰是被害者》，堪稱五月華語劇世界最閃亮的一顆星。這部改編自徐瑞良推理小說《第四名被害者》的作品，自4月30日上線 Netflix，就將熱度與口碑牢牢攥在了手中。
開播當日，《誰是被害者》就奪得了Netflix台灣地區點擊量第一的位置。
這波熱度迅速席捲華人世界，《誰是被害者》不僅擠進Netflix香港地區排行榜前十，更以超過兩萬人打出8.1分的成績，成為豆瓣五月華語劇口碑最好的作品。
Netflix征戰華語劇市場以來，直到這部《誰是被害者》才真正上道。不論是有效觀看還是觀眾反饋，《誰是被害者》都遠超它之前創作的三部華語劇——《罪夢者》《極道千金》和《彼岸之嫁》。
當然，同期上映的口碑台劇，絕非《誰是被害者》一部。
由《我們與惡的距離》原班人馬打造的《做工的人》，也於5月10日在台灣上線了。有趣的是，這同樣是一部國際流媒體「落地」台灣的劇作。該劇由HBO Asia投資，於HBO Go、My video同步上線。
事實上，隨着HBO、Netflix、FOX等國際影視「巨頭們」的到來，原本「垂死病中」的台劇，慢慢恢復了生氣。雖然尚不如日本、韓國、印度等亞洲其他市場鼎盛，但在海外資金和配套模式的影響下，台劇的作品風格與未來命運似乎發生了明顯的變化。
流媒體入局，台劇「變奏」
在90後觀眾的記憶裏，台劇是「偶像劇」的代名詞。
從當年橫空出世的《流星花園》，到接連掀起收視狂潮的《王子變青蛙》《終極一班》，再到鑄就了台劇「黃金時代」的《放羊的星星》《惡作劇之吻》《命中註定我愛你》，主打的皆是帥哥美女的浪漫戀情。
這些如今看來滿是套路的偶像劇，當時不僅在台灣本土取得了高收視，更是征服了整個東南亞市場。
可惜的是，隨着觀眾的逐漸成熟、海外劇集湧入以及台灣經濟文化競爭力的喪失，原本輝煌的台劇也陷入了受眾流失的困境。那段時間，台偶劇似乎只「活」在鬼畜裏。
苦悶的現實，讓台灣傳統電視台日益焦慮。
隨着互聯網技術的飛速發展，傳統電視行業逐漸式微，本就流失觀眾的電視市場更加青黃不接。不得已之下，各大電視台開始探索線下、線上「兩條腿走路」的新方式。
不過，線上視頻平台的成立卻沒有打破台劇的沉寂。僅僅把自家內容放到線上同步播出的行為，並不能徹底改變台劇缺乏高品質內容的命運。
真正算為台劇注入一股活水的，是2016年成立的「植劇場」。
「植劇場」由台灣導演王小棣牽頭，聯合7位導演一起成立，獲得了和碩董事長童子賢95%的注資。這群從業多年的導演，迫切期待台劇這潭「死水」能夠復活，於是嘗試了各種新類型劇。
「植劇場」第一季共有8部，以「愛情成長」「驚悚推理」「靈異恐怖」「原著改編」為主題各拍2部，合計52集。按理說，新事物總能帶來新鮮感，可這種新鮮感並未打動台灣觀眾的心。在播出的8部劇中，除了《花甲男孩轉大人》收視不錯，其他都只能算是不温不火。
再加之，「植劇場」一直處於虧損狀態。第一季的8部劇播完後，第二季遲遲沒有蹤跡。2017年8月份，「植劇場」更傳出了撤資收攤的消息。據悉，「植劇場」成立兩年來，持續燒錢共計2億，做的是賠本買賣。
在當時，「不賺錢」本就是台劇的常態。
「自救」的失敗，帶來的是「他救」的覺醒。市場萎縮和製作經費不足嚴重影響了台劇的未來發展，而國際流媒體的入局則解決了這個問題。
畢竟，相比起台灣本地的傳統平台，動輒擁有上千萬付費用戶的國際流媒體代表着更多流量。
更重要的是，與HBO、Netflix、FOX等國際影視「巨頭們」合作，也讓台劇的製作水平逐步向國際化品質靠攏。慢節奏、長鏡頭的傳統台灣式拍攝手法被捨棄，取而代之的是快節奏的場面調度與隨時閃現的特寫鏡頭。其中的典型代表作，便是奇幻劇《通靈少女》。
2017年4月，台灣公視與HBO合作的首部華語劇《通靈少女》開播，一舉打破了此前由《痞子英雄》保持了7年的台灣地區收視紀錄。該劇出色的表現，不僅打動着台灣地區的觀眾，更打開了台灣新類型劇的市場。
自此，不僅台灣傳統電視台徹底放開了手腳，Netflix等國際平台也聞聲而來。在此基礎上，轟轟烈烈的「台劇復興」開始了。
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從強勢到「放權」，台劇的本土化落地
《通靈少女》的成功，讓HBO食髓知味，也讓Netflix、FOX看到了開拓華語劇市場的曙光。
老實說，對國際流媒體平台來說，台灣市場更像是一塊不得不爭的「蚊子腿」。雖然台灣地區的付費用戶算不得大頭，但其背後的大陸市場卻有蓬勃力量。
實際上，在投身台劇市場之前，這些國際流媒體平台早就和大陸嘗試過合作。
2016年，HBO Asia與央視六套聯合投資拍攝了武俠電視電影《醉俠蘇乞兒》和《擎天無影腳黃麒英》，可惜兩部作品連及格都算不上。HBO與騰訊視頻更常年有着業務往來，《權力遊戲》《The Newsroom》《西部世界》等劇也接連在騰訊視頻上線。
2017年，Netflix通過與愛奇藝版權合作的方式，間接與內地影視市場產生交集，但二者的合作最終也沒能接出碩果。FOX為進軍內地陸續推出了《東方華爾街》《心冤》等作品，可惜即便找來了吳鎮宇、惠英紅等熟臉坐鎮，也並沒有產生預期的「破圈」效果。
在「直搗黃龍」未果後，以港澳台市場為跳板，自制原創華語劇「曲線救國」，無疑成了國際流媒體進軍華語劇市場的最好手段。尤其對歐美市場趨近飽和的Netflix來說，堪稱全球最大的華語劇市場更是不容錯過的香餑餑。
想要撬動華語劇市場，必然要精準發力。精準發力的前提，便是先平穩落地，讓本土人拍本土事。
這是國際流媒體常用的手段，哪怕是酷愛獵奇向的HBO，也在投資《通靈少女》之後，買斷了《我們與惡的距離》，拍攝了《獵夢特工》這種頗具台灣特色的劇作。
雖然是由HBO出品，但《我們與惡的距離》的實際製作方其實是台灣公視與CATCHPLAY。CATCHPLAY也是台灣本土平台，主打的多是電影內容。從某種程度來說，《我們與惡的距離》是典型的「植劇場」風台劇，只不過湧入了海外資金，創作時更捨得花錢了。
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堅守本土化原則的Netflix，更是從一開始就拉起了一支本土化隊伍。
為了進軍台劇市場，Netflix不惜花大價錢，挖走了參與《通靈少女》製作的HBO Asia製作部總監埃裏卡·諾斯，擔任Netflix國際市場原創內容總監。
有趣的是，雖然走的是本土化路數，但Netflix卻沒有對創作徹底放手。身兼導演、編劇、剪輯數職的陳映蓉曾在採訪中表示，Netflix對創作干預頗多。僅僅8集的《罪夢者》，內容團隊就提出了40多條修改意見，被剪成了5個版本，整體故事支離破碎。
華語劇市場的首戰失利，也讓Netflix開始重新審視亞洲區的佈局。或許是出於對德劇《暗黑》、韓劇《王國》、西班牙劇《名校風暴》等本土化「落地」的自信，Netflix放棄了一系列原定的買斷計劃，加大馬力推進着原創內容。
《罪夢者》失敗後，Netflix又推出了《極道千金》《彼岸之嫁》兩部劇。前者遵循了傳統的青春偶像式套路，渾如拍了個新版《王子變青蛙》；後者則以台灣本土的民俗文化與超自然元素為基調，可惜的是不僅影像質感夢迴90年代南洋劇，故事也沒掙脱偶像劇的模子，懸疑不懸疑、整天談戀愛。
三部作品的接連失敗，令Netflix學會了「放權」。《誰是被害者》的製作，由台灣本土公司獨自完成，Netflix只承擔了出資功能。這或許是該劇成功的關鍵原因，《誰是被害者》製片人湯升榮認為，「Netflix願意放手了，願意相信我們台灣的製作團隊了。」
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至於已連續與騰訊視頻合作兩次的FOX，明顯在台劇領域更加得心應手。豆瓣50萬人打出9.2分的台劇《想見你》，就是FOX與台灣三鳳製作各自投資50%拍攝的劇集。這部劇的「破圈」，想必也被HBO、Netflix看在眼裏，急在心裏。
畢竟，台灣市場不大，付費用戶偏少，能否搶在對手前拉攏受眾，才是重中之重。在大陸市場暫時難以打開的當下，再小的「蚊子腿」也是肉，吃到嘴裏就是賺到。
台劇復興？任重道遠
有人說，2019年是台劇「文藝復興」之年。
深掘人性陰暗面的《我們與惡的距離》，觀照中年女性的《俗女養成記》以及將套路愛情故事耍出「花活」的《想見你》等，從不同類型、不同維度，向觀眾展示着台劇的高明之處：「廉頗」雖老，但澆水就能「重生」。
翻看近兩年的台劇片單，HBO、Netflix、FOX等國際流媒體與跨國媒體集團佔了上風。「傳統電影公司+國際流媒體」，彷彿成了拯救萎縮台劇市場的新配方。
從長遠的角度來看，只要國際流媒體繼續選擇當前合拍劇的製作方式，所謂的「台劇復興」似乎來日可期。
不過，國際流媒體看中的並非是台灣市場，而是有着數十億人口的華語劇世界。但「曲線救國」的道路總歸是崎嶇的，僅靠版權分銷估計並不能讓影視「巨頭們」滿意。
鑑於此，國際流媒體對台劇能保持多久的興趣，還是個未知之數。更何況，台劇的審查制度與大陸不同，部分作品進入大陸需要做出相應調整，有時還會因刪減導致劇情凌亂。
一來二去，願意在正規渠道看台劇的人就少了。久而久之，台劇的分銷價格也就下降了。當然，對台劇市場來說，倒沒必要太緊張。
一來，國際流媒體艱難入局，在取得足夠收益前定然不會輕易撤出。今年4月Netflix在接受台灣媒體採訪時明確表示，「近期無計劃進入中國大陸市場」。
二來，Netflix的「水土不服」與本土台劇的接連成功，更表明着台劇的當前困境不是能力不夠，而是經費不足。隨着佳作的陸續產出，經費自然也就不用發愁了。
從戲說劇到武俠劇，從偶像劇到現實主義，台劇四十年來始終在變化，卻總能產生優秀劇集。一方面，這來自於他們可持續的人才儲備計劃，哪怕前期青黃不接，只要「好風借力」總能收穫碩果；另一方面，也來自於他們捨得一身剮的開拓勇氣，求新而後才能求真。
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