【攝影集】佔中記憶匣 承載希望、躁動與「未知」
佔中一周年前後，香港藝術家何兆南推出黑白攝影集《早安晚安》：一個非精裝文件盒，承載黑、白、灰三本相冊，加一本文集，拼湊出他鏡頭下的佔中記憶。這盒子裏，沒有暴動場面，沒有血淚相織，但是有佔中現場警察們的背影、連綿不斷的帳篷、街頭的垃圾、孤獨的樹、不滅的路燈……望着他們，何兆南回想起香港人對這座城的種種不滿、焦慮或希望，但更多的，是屬於香港的「未知」。（攝影：黃寶瑩、曾梓洋）
單看此書封套，以攝影為主要創作媒介的視覺藝術家葉曉燕，不能確定它是佔中攝影集：封面中間獨有張黑白相，相內有樹與路燈，燈光撲朔，令她猶豫，究竟是攝於近黃昏還是凌晨？但封面左下角凹印着「早安晚安」四字，讓她感到頗具詩意，猜測是一本具靜態美的相冊。
「我影的是佔中相，但我偏偏不要把黃色、雨傘放在封面，太搶眼、商業化；我也沒有選那些暴動的相片，那些場面人人都見過。」《早安晚安》攝影集作者何兆南如是說，他選的封面相攝於佔中結束後某一天，相內世界看似安然無恙，實則充滿未知：佔中之後，香港何去何從？
紙製成的文件盒（W194mm x H267mm），盒內擺着大小相近的冊子，分別為灰、白、黑封面的三本相冊加一本白色面的文集，且皆未釘裝。「這種設計很有趣，看上去像政府的檔案集。」葉曉燕評論道，她頗喜歡相冊不被釘裝、沒有頁碼的感覺，「這樣一來，攝影集注重的敍事性和節奏性就更自由。」除此以外，葉曉燕指每頁相片呈正方形狀，不同於新聞攝影強調的現場感，因以6x6相機攝影，減慢了攝影對象的動作，得來的相片更靜態，呈現的觀察更客觀。
「我這些相強調的不是時間性，而是佔中的情緒，所以放棄釘裝，可讓讀者自行排序，理解起來更自由。」何兆南這樣答道。
他將表達躁動的相片，例如雨傘被高舉空中的相，合在黑色相冊裏；將呈現希望的相片，例如路燈下、雨夜裏的帳篷，合在白色相冊裏；而黑白相撞後的佔中尾聲相，則擺在灰色相冊裏，「從此之後，香港未來模糊不定，但也充滿可能性，是我最喜歡的一種狀態。」
葉曉燕摩挲相紙，表示若能再「光」一點，那麼色彩層次會更豐富。對於此，何兆南也表示被書籍設計師「批評」過：相已經黑白，紙不夠光的話，更難見到相中之物。「不過我一向喜歡用粉紙來印黑白相，看起來更原始。你可以見到我整本書都很原始，沒有精裝。」他強調道。
看完相冊，再翻文集，葉曉燕頗喜歡其中字體，「中英文都選用有腳字，減弱手寫體的文學性，令它更像一個文件。」字體也較小，頁面留白足夠，看起來具日系簡約美；調了偏灰的色調，也映襯整體相冊相表達的「灰」，唯一美中不足便是：「五十歲以上有老花眼的讀者，看到這樣的字可能要喊『救命』。」她笑着說道
何兆南
出生於1984年，第四代香港人。2006年畢業於香港理工大學社會工作高級文憑，曾任雜誌編輯及攝影師。2007年開始參與攝影展覽，於2008參與香港大型攝影展覽《影像香港—當代攝影展》。2009年獲得「香港當代藝術雙年獎2009」年度獎，其作品已被The Burger Collection、香港文化博物館及日本Kiyosato Museum of Photographic Arts收藏。其個人工作室於2008年成立，於2013年，他創辦了「百呎公園」，為一個提供展覽及促進藝術交流的非牟利藝術空間。
葉曉燕（Rachel Ip）
策展人。以攝影為主要創作媒介，其作品曾於香港藝術中心、中國平遙國際攝影展等地展出。2009年與攝影師余偉建成立攝影畫廊The Upper Station（photo gallery） ，亦曾為AO Vertical ArtSpace藝術顧問。2012年成立RAC，致力推動攝影藝術。最新項目包括《100香港人自攝像》、《春光》。專欄現於《Milk》雜誌連載。曾任教香港藝術學院及香港城市大學創意媒體學院，現為香港公開大學講師。
《早安晚安》
作者：何兆南
出版社：虹海文化
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