【專訪白雙全】雨傘後入法院素描　手繪審訊中的「真相」

白雙全說，他習慣報紙平面的呈現模式，擺展覽要考慮空間大小、流動性、整體視覺效果，因此他曾經很抗拒擺展覽。「我喜歡簡單溝通，深入淺出地做創作，不是故弄玄虛地去表達。我不是說展覽故弄玄虛，但展覽有既定觀眾，他們先看『作品條邊有沒有移位』，再看作品內容，而報紙創作是相反。」

作為全職藝術家，白雙全每天走在大街小巷，運用敏銳眼睛，紀錄日常生活中的新事物、新角度。靈感來到時，寫下詩意句子，再化為藝術行動。「雖然報紙的錢不多，但我做得好有幹勁，總覺得創作能改變大家對世界、香港看法。」2014年雨傘運動，他經常在旺角佔領區流連，拍攝雨傘運動的過程，在個人Facebook上分享，開始反思藝術的作用。「創作不能在前線起作用，前線要口號、聚焦。我專做拆散嘢的創作，在後期才能有所發揮。」

雨傘後入法院靈修　直覺畫畫自我療傷

雨傘運動後，社會一片愁雲慘霧，傳媒聚焦於「失敗」該屬誰的責任，而群眾精神和體力消耗很大，有着沉重的挫敗感。「我覺得世界已經絕望，我放下創作工作，連湊仔都不能集中精神，整天在街上遊蕩，逛到很累。」白雙全說。

2015年6月，白雙全無意中撞入法院聽審，法庭氣氛莊嚴、光線通明、冷氣迫人，他形容自己頓時返回十年前的教會，慢慢集中精神畫畫。「個刻好安靜，佢（法院氣氛）幫我控制身體的負能量，我只需控制好自己。」他翻開筆記本，仔細聆聽判詞證供，憑直覺繪畫抽象圖案，把負面情緒釋放出來。「過程很像宗教的靈修，整個人飄飄然，而那個況態不只屬於我。有些訊息傳到我身上，我把它紀錄下來，好像最大的信念破滅後，我開始重組這個世界。」白雙全中學時入讀基督教學校，受洗成為基督徒，亦在中大副修神學，作品一向有淡淡的宗教意味。

最接近真相、最天馬行空的創作　創大封印、噩夢牆紙

白雙全銳意在最接近「真相」的地方創作，同時在「真相」前，做最天馬行空的演繹。今次展覽，他展出與佔領運動相關審訊的手繪，並將圖案放大，製成大封印、噩夢牆紙。有些手繪圖案較具像，觀眾從不同角度觀賞，產生截然不同的想像。「在黃之鋒的審訊中，我畫了剝光皮的羔羊，後面影子好像木馬。那是痛苦的感覺，下面有一支支刺，與林子健被釘的影像相似。朋友問我，這是否法官假髮，又真係幾似。」白雙全笑說。

「噩夢牆紙」系列作品曾在2015年《明報》專欄發佈，其中一幅粉綠色作品源自「胸部襲警案」，作品亦印在場刊封面上。白雙全說，兩小時聽審過程中，他隨意亂畫線條，想起吳麗英被捕時滿面披血的神態，便畫上流血鼻樑，女被告的「英」字與「鷹」同音，令他想起盼望、公義和審判。他說，如果把圖案倒轉過來，觀眾會看見人形公仔正要逃出烈火。

為什麼要將暴力圖案轉化成美輪美奐的牆紙呢？「牆紙是滲透，那種美學先要滲透入這個世界，當你解開謎底時，你已經被它入侵了。」白雙全說。他利用粉色牆紙隱藏「暴力」，讓人反思歌舞升平背後，究竟發生什麼事。

藝術家profile

1977年生於中國福建，1984年移居香港。2002年畢業於香港中文大學藝術系，副修神學。作品關於人與人與城市和自然之間的感通。2003-07年星期日《明報》專欄創作人，出版《七一孖你遊香港》、《單身看：香港生活雜記》及《單身看II：與視覺無關的旅行》。2009年代表香港參加威尼斯雙年展，2011被Art Asian Pacific選為年度最傑出及展望的亞太藝術家，作品被Tate Modern等收藏，2012年在Frieze London得到全場最佳展覽，同年獲得中國當代藝術獎(CCAA 2012)的最佳藝術家獎，2013年收獲香港藝術發展局頒發年度香港最佳藝術家獎。現在於香港生活及創作。

「Chris Evans、白雙全：雙個展」
日期：即日至12月3日
地點：Para Site藝術空間（鰂魚涌英皇道677號榮華工業大廈22樓）