【公共空間】天橋底下的N種玩法

當橋被聯想為橫跨各省市的「大白象工程」，我們將視線放低一點，放輕一點，看看橋底下的臉孔。橋底下，我們看到不同年齡、性別、階層、種族，在這一直受忽略的剩餘空間找到一點點生活樂趣。旁觀他們的動靜、交集，聽他們的呼喊、耳語，彷彿在看一場街頭劇場，為城市石屎基建盡頭看似灰暗的角落，添上一抹突如其來的戲劇性色彩。

「城市有些空間讓我們出入自如。」城市由各種不同類型的空間組成。我們立刻想到的可能是房屋、辦公室、醫院、學校、商場等用途大致限定的地方。我們到這些地方時總是有清楚目標。

「但更多的空間我們感官上認為不能進入。後者可能佔了我們城市空間超過一半。」黃宇軒說的「感官上認為不能進入」的空間，包括後巷、橋底、廢墟、圍欄以外的海邊。「這些地方其實可以自由出入，但沒有清楚的指示如何進入，也沒有指定功用，大家才覺得其實不能進入。」黃宇軒想挑戰人們使用城市的固有習慣，就以橋底為切入點。

公共空間的公共性在於它能讓不同背景的人都能自如活動和交流，設計盡可能開放和有彈性，以迎合不同人的需要。一般人以為，流落天橋底是種詛咒，但我們採訪發現，天橋底其實為社會各階層的人提供出口。深水埗通州街天橋底固然為社會底層提供棲身之所，但其他橋底下我們亦找到不同階層的蹤影。

橋底空間風景隨着時間流逝而轉變。在西環山道天橋底下看《十年》也許只有一次；但在同一條天橋底下辦盂蘭盛會卻是每年農曆7月的約定。有機農夫每周在後園收割靚菜後到橋底擺賣一個上午；長者風雨不改每天清早6時在橋底耍太極，晚上則讓路給滾軸溜冰愛好者。步操樂團練習幾次後，因為擔心噪音擾民，只好悻悻然另覓場地。在橋底特別容易感受時間，有些事只適合上午做，有些一直發生，有些定期發生，有些只此一次。

我們走訪全港多個不同類型的橋底空間，看看橋底下的眾生相之餘，也嘗試提幾個關於橋底空間的基本問題：誰在使用？做什麼？什麼時候用？如何以創意利用橋底空間的特點、克服問題？

自由自在的荃灣海盛花園：他她它的秘密基地

海盛花園位於荃灣路橋底，假日的橋底傳出陣陣熱鬧的樂聲，一群年輕人列成一隊，從橋底一端整齊有序地前行到另一端，有的演奏樂器，有的揮舞大旗，還有的拋接手中的長棒，令路過的途人駐足觀看。步操樂團成立已有6年，為民間組織，現時約有40名團員，當中以中學生為主。除了管樂和敲擊樂外，樂團更設有旗隊，運用劍、槍和旗等輔助工具，提供更豐富的視覺娛樂。練習基本功時，由於不同聲部樂譜不一，需要分開練習；而練習合奏時，樂隊又會組成不同隊形，所以他們需要大型的練習空間。

樂團總監李小姐說：「沒有一個地方可以正式預約（供樂團練習）。」李小姐曾經以個人名義，租用康文署轄下的足球場，但在練習時卻被職員阻止：「足球場只可以踢足球。」步操助理指導林小姐（化名）稱，「有些人會因為練習地點而卻步，因為那些不是固定的練習場合。」

工廠區似乎跟管樂格格不入，但遠離民居反而不會造成噪音問題。樂團曾在荃灣西站附近的戶外空地練習，飽經日曬雨淋，直到有團員發現海盛花園的存在。橋底較不受天氣影響，橋墩的「間隔」亦正好方便他們分部練習。轉到此處練習，至今已有1年多。每逢星期日，從早上10時到下午6時都是樂團的練習時間，先是熱身運動，然後各組分別在空地的不同位置練習，最後一同合奏。

如李小姐所說，樂器的聲響很容易惹來投訴。上月，約5名環保署職員到場對李小姐說，附近居民投訴鼓聲滋擾，勸喻他們減低聲量或縮短練習時間，並表示食環署會跟進處理。於是，樂團改為敲擊板練習，以降低聲浪。但為了加緊比賽排練，樂團現已轉到另一工廠區練習。其實，樂團練習需要一個怎樣的地方呢？李小姐說：「一個籃球場大小的室內空間，最好有幾間房，可以進行分部練習。」林小姐則表示，最重要是該地點不近民居，不怕噪音。

即使只有攝氏幾度的冬天周日早上，團員還是準時到達，甚至提前一小時，在空地開始自行練習道具拋接。「喜歡便會肯做。」李小姐簡短一句，卻道出真相。她又指指不遠處的團員：「你看，住在北角都會早到……擺得個心喺度都唔會走。」寒風凜凜的橋下，誰料此處竟是年輕人追求夢想的試練場。

花費數百萬　被大力「起動」的鵝頸橋底

鵝頸橋下 — 扎根的職業打手

鵝頸橋下有3位長駐的「職業打手」。她們用筋脈突兀的雙手緊握鞋板，對着小人紙使勁拍打，快起快落，口中唸唸有詞。客人彷彿從「劈哩啪啦」的節奏得到快感及安慰。

橋底的真正用家莫過於這群扎根於橋底「打小人」的婆婆。林婆婆居於銅鑼灣，「打小人」逾十數年。「工程後比以前更通風，沒有那麼翳焗。雨天還是會滴水。」訪談期間，不論記者如何躲避，總是被水滴中。林婆婆檔口最近馬路，受灰塵、廢氣和雨水三者夾攻。「無辦法啦，把櫈拉出少少，天橋底是這樣啦。要整很大工程。」縱然她已屆耄耋之年，每星期還是會視乎身體狀態開檔數天。旅發局以「打小人」作招徠，區議會斥資宣傳，生意如何？林婆婆一臉無奈：「還是老樣子啦，有人來就做生意，沒人來就傾吓偈囉。」

打小人非法　旅發局卻宣傳

灣仔區議員鍾嘉敏形容：「2009年前，鵝頸橋是黑暗地帶。常有人大小二便、聚賭和吸毒。這麼陰暗又差的地方，誰會想保留？」區議會着手改善橋底環境，加設二十四節氣圖案只是作文化推廣，旅發局卻自行冠以「打造旅遊景點」之名。她指：「打小人是無牌，食環會拉，但旅發局卻拿來宣傳。」她認為只有3檔固定「打小人」，佔的位置不多，應保留這種民間傳統，現時要商討如何將其合理化。「橋底公共空間屬於大家，應由下而上去想如何利用，並跟周圍的社區和環境有聯繫。」

5年過去，二十四節氣裝飾沒有吸引更多遊人停駐。市民視鵝頸橋為民間景點，旅行團卻視而不見。600萬活化背後，真正添加橋底風景的是誰？

觀塘海濱道橋底　管理的矛盾與曖昧

周末晚上，幾個年輕人在觀塘海濱道橋底架起一個小熒幕，播放美國電影《An Oversimplification of Her Beauty》。觀眾靠在沙發上，呷一口黑啤，一同探索男生戀愛時的內心世界。

放映會設備齊全，以為場地有支援，原來只是由4個年輕人一手一腳策劃。「選擇這個場地，只因我們欠缺發電機。」徐小姐是組織「海邊睇場戲」的負責人之一，他們精選香港沒有上映的外國獨立電影，期望在戲院以外的任何地方與大眾享受看電影樂趣。沙發、櫈、帳篷和熒幕等都是他們租用小型貨車運來，場地只提供電源。

誠然橋底不是樂園。有些橋底在高速公路行車線中央，逗留十分鐘不只印堂，整張臉都發黑；有些橋底下表演的樂隊自認唱得難聽；有些康樂活動依然被康文署明文禁止；有在橋底附近開舖的店主說：「大媽舞好核突。」

「橋底空間好玩之處就是估你唔到。如果對這些不太functional的空間更包容，大家一起玩，城市會更加有趣。」黃宇軒說。只有靠市民實踐才能為城市一點點鬆綁。

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