【大灣區】香港粵曲家羅湖開曲社20年：香港倒轉頭影響內地唱法
何玉喬是香港資深粵曲導師，門下學生過百人，在業界薄有名氣，能一人分飾子喉及平喉男女雙聲。廿多年前，她北上開辦深圳第一代曲藝社，見證邊境商城愈開愈多內地曲社，成為港人唱曲的新熱點。其他港資老闆早已抵不住內地商家競爭，結業離場，惟獨她一個香港女子仍能掙到一席之地。
她在香港每周的時間表排得滿滿的，一有空檔便匆匆趕到羅湖曲社坐鎮，又訂場為學生在香港舉辦多場表演晚會，讓他們一嚐踏台板的機會，並帶著他們走入社區中心義唱粵曲，娛樂長者。 她說粵曲唱家這年頭已不如從前的老倌紅伶，能靠表演維生，辦曲社也僅僅收支平衡。既然如此艱難，她深港兩地跑廿多年至今，為了什麼？
（此為「粵曲文化共同體」專題故事系列之三）
攝影：鄧倩螢
前文講到，香港有班粵曲歌友自1990年代已北上唱曲自娛，在羅湖相識相聚：
【大灣區．羅湖唱曲】港商北移設廠20年 半生見證深圳華美背後
自幼看大戲薰陶 28歲始學唱曲
羅湖商城多幢商廈早於廿多年前成為港人唱曲熱點。在眾多曲社當中，香港老闆何玉喬為行內熟悉，不同歌友也跟記者提起，要數說羅湖曲社的歷史變遷，一定要訪問她。她在那裏開辦第一代港資曲藝社，當時為了興趣，與朋友組樂隊唱唱歌，沒想過後來成為自己的事業。
兒時母親帶她去戲棚看神功戲，小女孩聽不懂台上唱唸的歌詞，只覺得現場樂師敲奏的鑼鼓琴器有趣，花旦小生的服飾打扮亮麗。23歲那年，她獲香港八和粵劇學院取錄，卻因懷孕了，放棄進修，卻一直對粵劇念念不忘。顧家帶女兒數年，她快30歲才有閒暇學唱粵曲。
教唱曲16年 帶過百學生表演登台
當年，她一邊在香港學唱粵曲，從事美容院工作，一邊在羅湖兼營曲藝社。她師承知名撰曲家潘焯，通曉粵劇唱、念、做、打、唱等戲曲演唱技巧，漸漸投身戲曲界，教學生巧妙用聲、調整呼吸和控制唱曲情緒等技巧。後來又為他們在文娛中心、會堂訂場，以踏台表演。「課堂學過唱法還要實踐，才能完整理解這個表演藝術。我想學生有多些實戰機會。」一班師生又會去老人院、社區中心表演。「去得表演，就要多練習先唱得好，令老人家睇得開心。這是唱家對演出的要求。」何玉喬說。
不少觀眾看畢表演，紛紛慕名報讀她的課。她的學生漸漸由幾人增至幾十人、至今過百人，很多都已追隨她十多年。如今她一周六天也有課，時間表排得滿滿的，假日空檔便趕到自己羅湖的曲社，跟歌友交流。
羅湖曲社千禧年前後生意暢旺
深圳的曲藝社多年專做港人生意。何玉喬記得1990年代，羅湖第一間曲社的老闆也是香港人，經營模式與上世紀廣東茶樓相似，觀眾坐在歌壇前聽曲。羅湖商業城當時剛開幕，人流稀疏，發展商為吸引港人跨境消費，以低價出租予時裝、美容、按摩店和曲藝社。
這些曲社聘請來自全國劇團和演藝學院出身的樂師駐場，為預訂唱局練曲的歌友伴奏。何玉喬說，香港也有同類曲社，多年隱身商住大廈，業主只租出單位，每當有人訂局唱曲，曲社負責人才臨時找來樂師埋班伴奏，收費一般也比香港貴幾成。
因為深圳的租金和工資較低廉，曲社收費自然也較香港便宜，逐引來大批香港粵曲愛好者北上唱曲。「千禧年前後，羅湖的曲社至少有百間，各間曲藝社的唱局時段幾乎長期爆滿。口岸附近至少也有百間，整個樓層都熱熱鬧鬧。」何玉喬對這段興旺的日子記憶深刻。
港資曲社陸續結業 何不離場？
她的曲社因為有學生不時組隊北上練曲，有穩定的客源。那裏是學生課後交流練習的平台，有時她也會跟學生合唱幾首，師生在邊境曲社聚首一堂。「他們（學生）覺得老師同學都聚首羅湖曲藝社，也不嫌路程遠，願意過關上來，」
當年在羅湖開曲社的香港老闆，只剩何玉喬一個。她說不少內地商家眼見曲藝社有利可圖，紛紛加入開辦，部分樂師跟歌友混熟後自立門戶，帶走唱客。而且，她一個香港女子在大陸開店辦曲社，其實也困難重重。「好多內地的法律條例都不懂，要找有人脈的內地員工幫忙。」她把處理政府信件、聘找樂師、裝潢漏水補修、以至添置飲水機等雜務，全都交由曲社的伙計打理。
何玉喬的曲社舖位廿多年間數度搬遷，依然離不開羅湖口岸。她說香港租貴人少，邊境附近還是理想的曲藝社選址，但成本已由數千元，增至一萬多元。她說自己的曲社當年盈利連年上升，至近幾年僅僅收支平衡，有時還需要她補貼。「有時旺季較多客人訂唱局準備表演，曲社就有盈餘。其實只要不蝕本，我都不會輕易放棄經營。」
內地唱戲重聲底 近年跟香港唱法學習
兩地政府近來大力推動的粵港澳大灣區計劃，其實她早幾年也曾組團北上到廣州等城市表演，發覺內地的粵劇和粵曲在文化大革命後，滲入樣板戲及其他戲曲如京劇的元素，與香港有分野。
何玉喬即場示範唱法：「他們每句的尾音會高聲上揚，例如『相公我返嚟啦』，最後的『啦』字唱腔不同。我不太習慣這樣唱，也不認同他們較著重聲底發音，忽略了感情演繹。」她說，縱使內地唱家的武戲功架較香港出色，始終還是港式粵劇、粵曲保留更多原本的藝術元素。「近幾年，內地很多唱家師傅反倒學習我們的唱法，香港那一套倒轉頭影響他們。」
她說香港粵劇和粵曲界青黃不接，「年長一批漸退下來，新人又未追上。而且唱戲背後有很多辛酸，不知道新一代能否捱得住。」年屆60多歲的她，30年來依然為唱曲兩地奔走，自言仍對藝術有追求，「跟唱流行曲不同，粵曲有特定規格，演唱時要注意押韻和平仄聲，又以古雅歌詞訴說故事，要演繹當中情感也不容易。我想更多人懂得這些技藝，欣賞這門粵語區獨有的藝術。」