【情慾之舞】舞出情慾的形態 宣洩女人內心的慾望：裸露好像更對
如果要黃碧琪想像身體，她會想到紅色，慾望的顏色也是生命能量，身體給她的可能無盡，給她的訊息也最無盡。有次她被人挑動內在最激烈的死穴，腦袋還未及反應，翌日身體就排洩出一團團黑到不能再黑，告訴她生命中難以承受的傷；她是很迷信身體的舞者、編舞家。
「文字傷舞。」她說，再用文字解釋她的舞蹈，只徒添麻煩和不忠誠。
大學時的環境舞蹈作品以舞蹈演譯高潮，表現女人的性歡愉，不斷盤旋直至意識離心，近乎高潮的眩暈，到幾年後，表演《女身》、由《太平山街71號》改編的《隅》，八爪魚觸鬚代表陽具，紅布交纏兩個女人的頭顱，一邊是本我（慾望）一邊是自我，都和女人的身體和情慾有關。這些舞蹈有說出她身體的紅色嗎？
攝影：陳焯煇（作品由攝影師授權刊登）
假如我們對自己的身體了解多一點，從內而外的了解，知道每個身體的獨特，知道性所帶到的喜悅與生命力，知道所有接觸都帶著尊重與愛，我們的社會會否不一樣？
高潮
訪問開始沒十分鐘，黃碧琪談起跳《19841012》時感覺阿媽老去、不夠力氣的身體，眼淚就流出來；第二次流淚是談到她的舞踏（一種源於日本的現代舞形式）老師和栗由紀夫剛病逝。兩次輕輕戳一下，感觸制止不住，眼淚就在眶中打轉。之後見到性別學者何式凝臉書說過，看表演中的黃碧琪拉開內褲露出兩個屁股肆意抖動，像向觀眾示威。「著衫同唔著衫判若兩人。」說她跳得歇斯底里，咄咄迫人。身體貫穿她的質地，壯了她的膽子，她就是一個情感和能量都充沛的女人。怪不得情慾成為黃碧琪熱衷創作的題目。
「我不知道，我就是喜歡講性，喜歡講女人。」她說。
未去維也納深造前，未接觸世界各地的舞者、目睹他們肆意顛覆各種規範，她也沒可能裸露身體跳舞。「像處女下海，有好多擔心，脫了仲嫁唔嫁得出？其實想法好無聊，裸不裸最重要看你的作品需不需要，而且身體本身真的很美麗。」另一種情感充沛發生於12月底她在海邊荒野舞蹈拍攝，她在芒草簇擁之中交纏一會，說：「裸露好似更對。」就脫下舞衣，吹著寒風身體繼續交纏。她有聽身體的話靈感的話，此刻旁邊的我們不能介入，就等待情慾的形態發生。
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談起她其中一個作品以高潮為主題，她還是處女時幻想過高潮，甚至是高潮接近死亡之前的極致。「那時讀過一本日本小說，渡邊純一寫的《愛的流放地》，小說中男的不斷帶女的感受一次又一次性愛高潮，女人最快樂的一刻，也是越接近死亡，男人掐著她的頸，結果女人死掉。當時好震憾，原來要高潮到死？」她就是帶著對高潮到極致的疑問，創作這個作品。
觀眾居高臨下，站天井高處像偷窺平台的舞者，她招募班上所有女生來跳這支舞，配上一支音符似無限漩渦的曲子，平台也是一圈又一圈像花瓣打開的高潮。「她們在地上瘋狂自轉，轉到想吐，有性經驗的女同學告訴我，真的似高潮。」
慾望
黃碧琪一直記著舞踏老師和栗由紀夫的話：「藝術家就是要把所有的恐懼放在手中創作。」她說也是帶著這種精神創作，《19841012》講母女之間的恐懼，第三度改編的《隅》描述了女人和慾望之間的張力。記者問，「那是怎樣的恐懼？」「好難用言語表達。」她提出台灣編舞家林懷民的「文字傷舞」，意思就由舞蹈表述，不再用文字說出。
「上年三月去過維也納讀了六星期的Research Project，發現舞蹈可以發展的方法太多，大開眼界。其後我將《太平山街71號》改編而成《隅》，由男女版改成女女版，女人和內心慾望的鬥爭，我裸露身體演出，是代表慾望，從另一位舞者身體爬出來。」
黃碧琪說曾有兩年體內躁動，宣洩不了一股力量，朋友一針見血說，你好想搞嘢吖嘛。她後來繼續創作女人慾求不滿的作品《女身》。「慾望的危險性是你像著了火燒一樣，步伐急促，它侵入成個身體。」她體驗過慾望令女人瘋狂，比起男人，女人太敏感，情感爆發出來，好難控制。也不只性慾，而是你把慾望投放在他或她身上，並且胡思亂想幻想出另一個世界，你不願意走出來。「《隅》說了女人和慾望的關係，你不能沒有慾望，否則生命再沒有動力，那你如何和慾望並存？」所以黃碧琪才說她的身體是紅色。
「每個人都有被觸碰的欲望，再深入的觸碰，連結到慾望，它不是羞恥。你要知道，這是否你願意繼續發生，身體會告訴你。」如果女人再加情慾，不是等於色情，她說等於「自己」，等於一份相信自己的愛。「在床上做愛是最赤裸，你的表現應該最誠實，對方有責任，你自己也有責任Be yourself，有責任令愛你的人了解你。」
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創傷
「舞蹈是一種缺憾美，它解答我的問題，治療創傷，平衡到我的內在矛盾。」黃碧琪曾經在一次訪問說過，當人經歷過身心暴力，身體會給予你好多反應，身體好痛，覺得不乾淨，一碰觸甚至會噁吐會死。這次訪問她進一步提出一個問題：身體創傷與性暴力發生之前，如果你有了解身體，由內而外的了解？當發生不情願的性暴力時，你當下未必害怕，反而立即制止對方，明確表達你在侵犯我，也許之後一連串的不幸可以避免。「你太害怕，不知道性是什麼。也許你感覺羞愧，被侵犯時身體竟有反應，然而不是，這是正常反應，你毋須羞恥。」
「身體遭受過各種暴力，你學習如何撫摸它，張開和伸展，陪伴及回顧你的創傷，卻發現它可以助你昇華。讓你回到當下一刻，用三十歲、五十多歲的智慧回看十幾歲的那件事情，你如何度過？你仍然是不知所措的自己？接受不了受過暴力的身體？面對傷害不懂得保護自己，療癒自己？」黃碧琪提出舞踏精神，由最黑暗找到最光明，沒有最黑暗，你找不到光。「沒有能力駕馭回憶，就以其他舞步釋放你的難過和傷痛，舞蹈有移情作用，令你有所釋放。」近年她開始舉行《探索.自身編舞工作坊》，希望大眾由了解身體開始，知道體內與外的獨特，撫摸身體受過的傷痕和難過。
然而面對香港此地對藝術空間不斷壓縮，她至今未有一間供舞蹈創作的工作室。「香港好少寧靜的空間讓我舞動，很大的煩惱。有沒有人可以提供，廢置的村校可以用嗎？」她希望有處空間能讓她繼續創作、一直舞動下去。
黃碧琪畢業於香港演藝學院，主修編舞。黃氏的作品以自身出發，探討女性、身體與情慾。畢業後的創作作品包括《在時間癱軟時》、《女身》、《19841012》，分別先後於冰島、日本、韓國、馬來西亞、上海、北京、成都及廣州重演。2017年受香港藝術節委約創作中篇作品《太平山街71號》。同年黃氏前往維也納修讀 ImPuls Tanz 的 ATLAS Creating Dance Trails 課程，深造編舞。