【唔編唔聽】《那一端》現港味巴西風情　6號：包拗頸填廣東話詞

《唔編唔聽》RubberBand篇，帶大家深入了解《那一端》編曲中的細節，讓大家聽真歌曲中節奏上、音符上的心思。
打頭陣有主音6號，分享為何以森巴曲風作為《那一端》骨幹；而且在歌舞昇平的編曲之上，為何歌詞卻在描寫社會殘酷、弱勢社群被壓榨的一面。
攝影：黃國立

《那一端》編曲充滿森巴熱帶風情，搶耳的敲擊樂器、大夥兒合唱、結他與Bass交織出躍動的旋律，以及銅管樂的點綴，譜歡愉輕快的氛圍。閉上眼聽，彷彿由香港這個侷促的城市，轉身跳進里約熱內盧的嘉年華之中。

我哋係香港人　『包拗頸』填廣東話詞

聽到「巴西音樂」四個字，大家都會聯想到唱英文、國語，或者原汁原味的葡萄牙語才「啱數」。不過，6號身兼主唱、填詞及監製，絞盡腦汁堅持填寫廣東話歌詞：「我哋係香港人，希望試下呢種音樂用廣東話唱會有咩效果，亦都係呢個習作嘅堅持。」他續說：「填國語或者英文詞一定係好有feel，但係只會變成呢個世界上，云云嚮往巴音樂嘅人嘅作品之一。」

廣東話有九個聲調，可參考以下口訣：「三、碗、半、牛、腩、麵、一、百、碟」正所謂「有辣有唔辣」，音韻變化多可增加玩味，同時難度亦比其他語言較高，因此要寫出一份精煉歌的詞作，非常考詞人功力。

回到《那一端》這首歌，堅持用廣東話入詞已有一定難度；還要做出巴西音樂中，葡萄牙語那陣「徐」，難度就更大。6號表示：「同監製雷柏熹傾咗好耐，用啲咩Vowel(母音)先去令首歌更有味道。做咁多研究目的只有一個，希望睇下廣東歌，或者香港音樂同世界各地音樂，可唔可有一個撞擊，硬係要『包拗頸』填廣東話詞！」

傳承Made in Hong Kong的巴西音樂

由小時候熱愛巴西音樂，到今日親自操刀創作，6號直言自己不是在香港玩巴西音樂的第一人。過往香港樂壇，亦有不少前輩寫下帶有巴西風情的作品：「我心目中好鍾意嘅陳百強先生，有一首歌叫《疾風》(點擊收聽)，都有啲巴西音樂嘅影子；陳奕迅亦有一首《瑪利奧派對》(點擊收聽)，有幾個前輩做過呢種風格。」

6號續說：「我唔係香港第一個玩巴西音樂嘅人，但係我想將呢件事傳承落去，繼續試下用廣東話唱巴西曲風。雖然唔知最後會點，可能大家覺得『嘩！好難唱喎，唔聽喇』但起碼我哋開心咗先！」

和音大合唱帶你香港飛巴西

《那一端》的巴西風情由幾種「調味料」炮製而成，上述提到的樂器編排、填詞Vowel的選取，以及不可或缺的「大合唱」。6號解釋：「大家可以細聽首歌入嘅和音部份，個味道好重。泥鯭、阿偉、雷柏熹，仲有Angelita(李安琪)成班好朋友，有埋女聲先做到大夥兒誦唱(Chanting)嘅感覺。」

他續說：「所以你會留意到，喺唔同Verse雷柏熹都設計咗唔同嘅和音，好容易令你聯想到嘉年華嘅畫面。」除此之外，1998年吳宇森導演執導的波鞋廣告，畫面是巴西隊在機場獻技，當時的廣告歌《Mas Que Nada》也是經典的森巴歌曲，同樣有異國風情的Chanting部份，令聽眾馬上「入mood」，在腦海中飛轉巴西暫時忘卻現實的壓力。

詞曲「矛盾」的《那一端》？

留意開RubberBand的讀者都會發現，他們部份作品的詞、曲「反差極大」，例如：《天台飛人》、《豬籠墟事變》《#sorrynotsorry》等。之所以說「反差極大」，因為在歡愉跳脫的音樂上，歌詞卻在描述社會殘酷、被忽略的一面。

這種「反差」也算是RubberBand的「標誌」之一，到底這概念從何而來？

泥鯭說：「其實……呢個世界唔係就係咁㗎咩？」

「我哋成日見到香港好繁榮，呢個世界好多大城市都見到繁榮、繽紛嘅一面，有靚衫、靚人、靚景；但喺呢個包裝之下，有好多呢類(無奈)嘅故事，呢個世界無日無之係咁，只不過我哋試下喺音樂入面表現出嚟。」

開心歌唱慘痛事更「夭心夭肺」

承接泥鯭所說，6號提這種表達手法更「夭心夭肺」，他以早前熱話Childish Gambino的 《This is America》(點擊收聽)一曲作例子。明明整個氣氛歌舞昇平，但MV形象化地談討槍枝問題，各種慘劇不斷上演。6號說：「唔一定慘歌先可以盛載慘痛、嚴肅、警世的訊息；有時你用相反思維去做創作，會更有效果。」