【獨家專訪．人生篇】潘迪華一生無悔 畢生收藏將捐文化博物館
撰文：黎偉麟
87歲的香港樂壇僅存傳奇人物潘迪華，7月書展前推出了自傳《夢．路．潘迪華》。作風低調的潘姐姐一直沒有做宣傳，《香港01》獨家專訪這位舊上海的貴族，跟她暢談對中華民族的情結、對日本人的愛與恨、少女時代的不羈行為，對追星族的厭惡、對打麻雀的熱愛和一段長達23年的愛情。
讀過不少潘迪華的訪問，很容易誤會她是另一位只懂懷舊的老人家。事實上不然，她只是崇優，但思維比不少年輕人更前衛自由。「外出演唱多年，就是學習學習學習。我就是有心，不怕蝕底。如果我不做《白孃孃》，現在應該很有錢啦！但我現在住的屋都是租的，那又如何，反正帶不走的。我受西方文化影響，仔女自己賺自己的。若他們有困難，當然應該支持，但自己奮鬥的成果，他們會特別享受的。」1972年《白孃孃》音樂劇票房平平，加上追求完美的潘姐姐，令她虧蝕90多萬港元，足足是12個麥當勞道的千呎單位，今天成了天文數字。
但是潘迪華無怨無悔，甚至沒有流過一滴淚。我跟她說，如果當年她沒製作《白孃孃》，她今天可能只是另一個普通老牌歌星，我也不會拜訪她，她笑了一笑說︰「無所謂啦！那又如何？今天還不是一日三餐？」
「人生於世，短短數十年，錢不能帶走，但如果你做到一點好的東西流傳下去，別人是會記得你的。我希望有人記得︰潘迪華做過一些優質音樂。」潘迪華笑言，從前只知道自己是第一個中國人曾經在西方、中東、近東（如印度、錫蘭、以色列、柬埔寨、黎巴嫩等）那些國家巡迴演唱，但寫書時才發現，她似乎是唯一的一個。潘姐姐慶幸她當時勇敢外闖，因為那是一個人性善良、而且處處都有自己特色的好時代。「今天我都不太喜歡去旅行，處處都一樣模式，危機又多。」話雖如此，2007年，她仍然與一位在港大作客講課時認識的女生一起遠赴古巴旅行，令熱愛拉丁音樂的潘姐姐流連忘返。
緬懷上海成長的日子
談起在上海成長的日子，潘姐姐一臉緬懷。「十多歲時常常與同學們一起去歌舞廳玩，但不知道原來自己的行為已算是很不正規，屬飛女行為。我們其實沒做壞事，只覺得好開心。今時今日覺得小事，但在那個年代已經是很前衛的。」二戰時期，上海雖然淪陷，但潘姐姐家住法租界，並非那末緊張。「1937年上海淪陷，如今看紀錄片覺得很慘痛，但我就說不出當時的慘況，因為我幸運地沒有直接受到太多戰爭之苦。」問她今天會否回上海，她只是淡淡地回答︰「今天的上海的租界仍有一點味道，但已經不是我所認識的舊上海了。連北京、香港都是一個樣子，真沒趣！中國的確強大了，但文化方面還未做得好。」
不願逢迎的性格
我提起6月尾《夢‧路‧潘迪華》一書出版後，潘姐姐亦沒有太多曝光宣傳，她說︰「我一向很低調，懶做宣傳（宣傳很辛苦的）。有時出席公開活動，一大群不認識的人找我拍照、簽名，點解要咁做？我問他們喜歡我哪首歌，居然答我《情人的眼淚》（潘秀瓊原唱）。證明很多追星者並不是自己的歌迷，他們只是趁熱鬧，當是一種自己享受的節目吧了！年輕時我心裏會很嬲，現在嚒，還可以應酬一下，哈哈！」不願逢迎的性格，全因潘迪華跟一般歌手的事業路很不一樣。「我23歲結婚，27歲離婚，有了孩子才出道唱歌，已經是大人了，有自己主張，所以不是聽話一族！我經歷得比較多，原則一旦建立了，就不改變的。」低調和不迎合市場的風格，在今次自傳的封面又一次得到展現。「這書的封面相片，本來想用插畫，後來偶然見到小輩朋友拍下在台灣的攝影展覽中的我，那張照片有點似夢境，而我在幻想着出路，就是這個意境對了！我不想用大頭靚相，因為我要別人讀這本書是要關心我所寫的內文。」
嬲死接了那次演出
潘姐姐的自傳中有兩大部份名為「我是旅行歌星」，整個1960年代，她幾乎都在歐美、中東、東南亞演唱，反而令她的中華民族精神更強。「我在西方吸收很多新經驗，自律自愛，做好自己。
84年中國改革開放我第一時間返回上海演唱。我沒受國民教育，但我尊重自己國家。我要以身作則，讓外國人見到我們唱的流行曲一樣好。」但是中國人的不良一面亦令潘姐姐十分苦惱，除了文革時在外國遇上中國乒乓國家隊，打招呼不獲理睬外，演唱生涯中最不愉快的一次經歷也是因為同胞。「1990年代，到拉斯維加斯登台，我想賺點錢防老。那次真的氣死我，賭場都是大陸華人客，他們很不尊重人，在台下嘈喧巴閉十分混亂。中國人看不起藝人，當我們無到。我氣得回到後台哭，寧可賠錢不唱了！結果由別人先唱，我最後才勉強唱幾首，我嬲死自己接了這次演出。」
藝術人生「兩邊不是人」
小學時，潘迪華在上海經歷日治時代，強制學習日文，她對日本民族也有特別的一番感受。「早年我受戰爭影響，的確對日本民族反感，但其實是年少無知。1970年，東京希爾頓酒店總經理請我去作客，漸漸了解日本民族，發現他們的優點。日本人的團結精神、服從性比中國人要好很多。最初覺得他們一天到晚Arigatou Gozaimasu（多謝），覺得好假。但想深一層，不過是一種禮貌上的習慣。近日我在活動上首次見到陳美齡，真的非常nice，an honest lady。她的禮貌真是日本風，她已經去了幾十年，嫁了日本人，但可惜是常常曲背，但她已習慣了。現在我對日本民族非常同情，他們的國家地理形勢不好，但當年文化上他們已經進步，所以對中國土地有了野心。我後生時也會覺得自己唱得不錯，但為什麼沒別人那麼紅？妒忌亦屬正常。」
在自傳中，潘姐姐提到曾經向邵逸夫自薦幕後代唱電影歌曲，邵爵士卻一臉茫然，只因為他以為她只會唱英文歌，可是後來電視台和電台的英文歌節目又誤會潘姐姐是國語歌手，極少邀請她演出。對於潘姐姐而言，她的藝術人生一直都是「兩邊不是人」。「中國人到今天，形容娛樂是過眼雲煙，其實我們也有好多美好的作品，達到藝術水平。我堅持走高雅路線，結果兩邊不討好，的確是有點辛苦。」那麼她有後悔過選擇這樣難走的路嗎？「我一生沒有後悔的事，好壞都是自己選擇的。我做錯了的事，以後不會再犯，最多一次，再錯是蠢。我也不怪別人，blame別人，自己會更不開心。」潘姐姐自豪地說，她另一優點是很少跟人比較，只與自己比，因此很少不開心。
王家衛對音樂有興趣和見解
然而，無論潘姐姐怎樣樂天，經歷《白孃孃》一役，儘管贏得好評，但始終得不到廣泛認同，她的確有點失意了。「這就是為什麼70年代中後期就開始減少演出。《白孃孃》令我很傷，很灰心不太想唱，之後我打好多麻雀。同時又認識了一位不錯的男朋友，於是就一起平平淡淡地過了廿幾年。」直至1990年，王家衛邀請潘迪華演出《阿飛正傳》扮演張國榮的母親，她再度回到公眾目光中。「我根本唔識做戲，只是做自己。後來其他人都是找我做上海女人，我怎樣都無法子擺脫這形象喇。」談到與王家衛合作，潘姐姐說︰「從《阿飛正傳》我就介紹他用拉丁音樂如Xavier Cugat，到《花樣年華》時他跟我熟了，他就用了《Bengawan Solo》，但這不是我特別喜歡的歌，而只是王家衛喜歡，其實他對音樂都很有興趣和見解。」
1998年，潘姐姐才舉辦首次的個人音樂會。本來唱片公司已經談好投資，但後來高層換人，累潘姐姐進退失據。「就算不做都要蝕10多萬，那麼照做吧。結果又一次的虧本，賣座不理想，第一場入座率七成，第二場九成。蕭芳芳、張敏儀、李嘉欣都有來支持。料不到，這次演唱會令外界知道快七十歲的我還是唱得很好，自此開始有人找我登台。」2000年代，潘姐姐進入了她最美麗的黃昏，工作不斷，更認識了眾多年輕人。「年輕時我喜歡跟年紀大的人相處，學習他們的經驗。到了年老，我又喜歡跟年輕人溝通聊天，增加自己的朝氣！」
對未來已作好打算
潘姐姐從來珍惜自己每一步的腳印，甚至未來也已作好打算。「我的個人收藏將會捐給文化博物館。他們已經有長遠計劃，為本地音樂、電影、流行文化作盛大展覽，我是其中一部份。我的孫子對我的東西開始有興趣，我留下的資料和物件如果博物館不要了，他們會接收。白孃孃和其他歌曲的版權我都安排好了，何必搞到亂七八糟，我知道誰會take care我的東西。我平日很感性，但我在適當時候就很理性！」潘姐姐總結她的演藝夢路︰「我常說自己從來都不是紅星。作為一個偶像，首先是沒有自我，並且必需參與很多宣傳活動，一般的粉絲跟出跟入，我好怕。的確我的粉絲不多，但都是有品味的，彼此交流，一起聊天。」我很慶幸，這天足足與她聊了一整個下午，勝讀數十年書。
最後，潘姐姐總結她的一生演藝夢想 ── 「希望中國現代流行歌曲能成為出口音樂」。