【延禧攻略】神秘灰色調非莫蘭迪色　原來係「中國傳統色」？

清宮劇《延禧攻略》前日（26日）迎來第70集大結局，劇終人散，餘音裊裊，不少網民對《延》劇戀戀不捨。網民在討論劇情之餘，也讚歎劇中畫面和服飾所呈現的視覺美感，認為《延》相較過去的豔紅、豔綠的宮廷劇更為優雅，猶如一齣「美學教育片」。不過，這種美感到底從何而來？有指這是「莫蘭迪色」色調，亦有指這是「中國傳統色」色調。究竟兩者差別在哪？所謂的「中國傳統色」又是什麼？從劇集延伸出來的美學討論，同樣令人着迷。

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清宮劇《延禧攻略》自開播以來，不少網民熱衷於劇中的色調解讀。該劇監製于正最初在微博公布《延》的色調為「延禧莫蘭迪色」，指劇中溫和又有質感的高級冷色調，源自意大利20世紀藝術家喬治‧莫蘭迪（Giorgio Morandi）所創。整體色調不鮮亮，彷彿蒙上了一層灰，每一個色塊都是灰暗的中間色，色系整體有相互制約的平衡感，有「亮灰色」、「高級灰」之稱。

惟後來有內地國畫愛好者提出「此灰非彼灰」，稱劇中色調應是「中國傳統色」，並解釋「莫蘭迪色」屬於亮灰調，為白色顏料調和而出；而「中國傳統色」則偏沉穩，為加水加墨調出的顏色。後者與《延》的劇照比對下較為相似，皆屬於中彩度、低明度配色，視覺感明顯是加了墨色，而非白色。

此外，有人進一步提出18世紀清乾隆年間盛行的色調，便是以上提到的「中國色」，當時色調是以水和墨來控制深淺，色彩飽滿不蒙灰，散發「灰冷色」的內斂奢華感，與「莫蘭迪色」的「高灰」、「高白」全然不同，亦較20世紀才創作的莫蘭迪色早出現。

認識質感「中國傳統色」

《延》劇的色調是「中國色」而非「莫蘭迪色」這個說法，獲得台北市中華書畫藝術學會理事長潘淑梅附議，她認為劇中配色有一種較沉穩的墨色調，配色與傳統中式色彩學相類。而翻查唐代史書《尚書正義》，也有謂「以五采彰施於五色，作服，汝明」，顯示「中國傳統色」的基礎從「赤、黃、青、黑、白」的五色觀而來，色彩純而不豔、灰而不髒，與《延》的劇照比之，色調很是貼近。

赤

唐代盛行「重彩畫」，顏料取自礦物，如「石青」、「石綠」、「石黃」、「朱砂」等顏色。「朱砂」在國畫中有表現華麗、權貴正统的意思，亦常見用於劇中表現皇權的場境上，例如《延》的宮門紅牆。「血紅」則是清朝皇后、貴妃服飾常用的色系，有被賦予權力的象徵。

「瑪瑙色」乍看像橘色，但由於加入了一點田黃石的元素，整體色調偏暗而不失雅觀，有象徵吉祥和權貴的意思。當「魏瓔珞」成為皇帝妃嬪後，服裝色調上便常有「瑪瑙色」出現，顯示成為主子的富貴身份。劇中侍衛的制服顏色「嫣紅色」，經常出現在古代僧侶的衣飾上，有簡單樸素之意。

國畫中常見用來表現春天花卉、柔嫩新生的「肉粉」、「十樣錦」配色，也可見劇中女主角「魏瓔珞」剛入宮時的粉色宮裝。「肉粉」代表像嬰兒白裏透紅的膚色，有較活潑、天真無邪的意思；「十樣錦」代表一種青澀、未成熟感，切合「魏瓔珞」剛成為宮女的身份。

黃

台灣元智大學人文社會學院文創講堂的講座教授沈禎表示，雖然中國歷朝代對於色彩搭配各有偏愛，但皇室、帝王的專屬顏色多半不變，黃色愈純，權力愈大。而在《延》劇中，同樣只有皇帝、皇后和貴妃這樣的高位，可以用上黃色色系。「芥黃」、「土黃」、「石黃」等，均曾出現劇中的高貴妃和富察皇后身上。

藍紫

使用了大量青金石製成的「靛藍」，是古時有錢人家的富太太專用色系，劇中嫻妃（佘詩曼飾）升為繼皇后後，其宮中常服便經常出現這種顏色，並比其他低位階的妃嬪還多了一抹象徵權力的「淡黃」。

劇中純妃常穿的「鳳仙紫」、「丁香紫」服飾，則多用於明清書畫中，表現沉穩恬靜的主題作品，亦是「紫氣東來」的貴族顏色。「鳳仙紫」經由鳳仙花提取，色彩溫婉，有吉祥寓意；「丁香紫」源自紫花提取，有表現青春氣息的意思，男女服飾均可適用。

青墨

國畫中常見的「蟹青」和「月白」，分別有「沉穩」和「靜默」的意思，多用以表達素雅的主題作品。劇中主角「魏瓔珞」在長春宮擔任皇后身邊大宮女時的宮裝，便用上以上的配色組合。當時「魏瓔珞」受皇后調教，「蟹青」和「月白」配色的宮裝，可以表現角色沉穩的態度。

此外，國畫裏的綠色經常會被加入墨色。由於花黃和藤黃量的不同，加入墨色以後，會調出不同深度的「墨綠」，愈深色的「墨綠」，愈有肅靜之意；「粗晶皂」是水加入墨色而調成，經常被用以作為國畫的底色，並將「墨綠」襯托得更加沉穩。劇中大反派如高貴妃、爾晴等人，便經常有此色調的服飾出現，顯示角色的深沉腹黑；較淺色的「荷綠」與「月白」的宮裝則反之，將女主角「魏瓔珞」襯托得素雅單純的感覺。

（旺報／微博「畫時光」）