【書店現場】手機殺死二樓書店？　店員：以前會有人等書店開門

你有多久沒翻過書？除了一年一度的書展，香港還有很多角落孕育着書店，有的在二三樓甚至更高層之中、或在屋邨街市裡、或在偏僻菜田上……
各家書店各有個性，他們都是一腔熱情，投注在書本中。

在書店工作，最開心是有人上來看書，而且看了那麼多年，抱住孩子也來看書，光顧了二十年，而且久不久經過也會上來聚舊。

 問：我一直想知道，為甚麼香港會有二樓書店？

樂文Mandy：二樓書店是二樓行業的先鋒！我聽老闆說，一九七九年尾、八零年代時，二樓開的通常是小型公司，又舖又居那種。書店很難付得起地舖租金，所以不如做二樓舖，後來有髮型屋、眼鏡店、二手服裝等，都是因為二樓書店紅了，特別是九十年代，有一輪經常講二手書店，於是開始競爭厲害。

 問：樂文有甚麼選書準則？

樂文Mandy：書的類型、內容，作者的出身、經驗，有些書要留意入多點，要留意反應補貨，要知道客人的習慣和買書方向，離開大眾客路的書種便要花時間看詳細一點書的內容。倉存空間小，所以入書量要算準。

 問：這麼多年來，選書有改變嗎？

樂文Mandy：一定要變，慢慢淘汰賣不出的，否則便關門了。先就書的種類來說，七十年代跟隨日本流行袋裝書，後來流行較大本，而且包裝花巧的類型，例如有鐵盒載著的，將書變成商品一樣，以更取巧的外型吸引人。

七、八十年代香港經濟起飛，廣告、設計、文化，樣樣也很注重格調，低俗的廣告過不了關，噱頭背後一定要有文化包裝，所以那時候人們覺得需要多看書，那時的設計書賣得非常好，我們甚至會去智源（在香港專營日本雜誌及圖書的書局）採購日本設計書。

內地出版的社文史哲書強，約莫一九八五至九零年，我和同事上大陸廣州入書，兩、三星期後就賣清。內地的出版，雖然印刷不精美，但評論不一樣。當時台灣則出版一般文學書，較多新趨勢、新思維題材，也有在外國買版權回來推出的翻譯書，也有很多日本的設計書。那時沒版權法，日本的書也可以翻版。九十年代頭書業蓬勃，台灣也出版很多關於EQ、生活、心靈勵志類。

我們起初做門市，九十年代轉型，除了利潤上的考慮外，也因為經過發行入書，沒有了主導權，不能選書，於是我們自己也做發行商，開設發行部，書種可以闊很多、來貨也快很多。

 問：你覺得甚麼因素令一本書成為暢銷書？

樂文Mandy：天時、地利、人和。首先一定是質素問題，質素要好，也加上出了話題、切合當時的社會風氣，便有機會成為暢銷書。

 問：那甚麼是最辛苦的時候？

樂文Mandy：最辛苦是沒人來看書。以前會有人等書店開門，有人中午吃完飯會上來，放學時間老師會來、學生會來。現在手機佔據了本來人們可以看書的時間。以前即使人們不常看書，也有機會買本小說，起碼搭車時可以拿出來看，每天抽點滴時間去看。現在因為手機的使用，將平常不太看書的人更拉遠了與書的關係。所以人們不看書是有原因的。本來已沒有這個習慣，現在連看的機會也沒有了。

本文節錄自《書店現場──香港個性書店訪談札記》

作者：周家盈－教育及文字工作者，喜歡說故事，也是說書人。香港中文大學新聞與傳播學士，英文應用語言學碩士，副修法語，曾就讀於巴黎第一大學。二零一三年創辦《Slowdown Town》雜誌，提倡放慢生活節奏，並堅持只出版印刷品。著有《書店日常──香港獨立書店在地行旅》、延續篇《書店現場──香港個性書店訪談札記》。

出版：格子盒作室