【半世界．影評】平凡是福 不應蔑視
《半世界》是稻垣吾郎脫離SMAP之後獨自擔綱主演的第一部電影，粉絲與民眾都甚為期待。不過，自從電影首次在東京國際電影節亮相之後就一路獲得好評，最後在2019年日本兩大電影權威雜誌《電影旬報》和《映畫藝術》主辦的評選活動中，都獲得「年度十大」第二名，更獲前者的「最佳劇本獎」。日本以外的影迷苦等，如今終於可以在網上觀看。
撰文︰寇斯珮
《半世界》成功的一大原因應該是本片導演阪本順治。阪本順治在1989年拍第一部長片《不要口出狂言》即震驚了日本影評界，此後他幾乎每一部電影都獲得影評及影迷們喜愛，也是各個電影大獎的常客。由他坐鎮，《半世界》自然有了品質保證。
《半世界》圍繞三位好友展開，高村紘（稻垣吾郎飾）、沖山瑛介（長谷川博己飾）和岩井光彥（澀川清彥飾）是從小學時代就認識的好友，一直到中學畢業三人都形影不離。畢業之後，高村繼承了自家的炭窯，沖山加入自衛隊在海外執行任務，岩井則在車行工作，過着平凡日子。有一天，長年在外的沖山回到幾近荒廢的故居，高村和岩井關心他的近況，但三人的關係似乎難以回到昔日那樣親密。
這是一部細水長流的劇情片。主要從高村的視角展開，阪本順治對這個角色的設計也最為豐滿。高村與太太、高村與兒子都有相當多的戲劇線條，另外他與兩位兒時玩伴也各有交集。當中對稻垣吾郎的挑戰是，他要從一個萬人迷的偶像變成一個在日本鄉鎮居住的普通人，他怎樣處理這樣的差異呢？
阪本順治的方法是，為他設計遲鈍和木訥的個性，這樣的角色設定巧妙地為其他配角注入了活力。他出於善意，不停為朋友和生計奔走，但又因為他的遲鈍，身邊朋友的問題總是一遍又一遍地顯露出來，最終他才慢慢發現。在不斷重複的過程中，配角與高村的關係被書寫得非常仔細。但高村也沒有被寫成一位只有優點、表現卓越的人。反而，他一切都很普通，不知道怎麼跟太太溝通情感，以為兒子在學校過得很開心，不知道自己的朋友到底心病在何處。
這部電影的根本，就是要書寫日本小鎮普通人的日常生活。阪本順治沒有為角色增加光環，也不刻意煽情誇大其苦況。導演在這一層面上成功擺脫了日劇的刻板設定。日劇尤其愛拍中小企業的求存故事，小鄉鎮的居民如何為生計絞盡腦汁。《半世界》的角色則完全沒有走向任何一個極端，他們的焦慮不大也不小。
沖山的角色為創傷後壓力症候群，想要重新尋找自己。高村想盡辦法幫忙，卻因為自己的炭窯生意日漸緊張而愛莫能助。最後沖山發現漁民的生活讓自己找到寧靜，高村的兒子也從對家庭毫不關心轉為繼承炭窯生意。
這些角色的改變，和他們面對生活作出的選擇，都有強烈的寫實味道。扔掉了日劇的粗暴邏輯之後，一方面觀眾體味了人生的殘酷，另一方面又與當下日本社會的現狀產生情感共鳴。在這裏，阪本順治不想講大道理。「半世界」的來由亦即如此：沖山認為高村無法了解自己的痛苦，因為高村根本不了解這個世界。高村過了好一段時間才反駁沖山：你的世界是世界，我們這一邊的世界也是世界啊，我們也有我們的煩惱。
兩種人物、兩種生活方式都做到微妙的連結。阪本順治沒有抬高，也沒有踩低任何一方，他不強調他們的頹廢，也沒有盲目吹噓他們過得「舒適」。這些年日本的狀況讓許多中小企業主如履薄冰。每季日劇總有一兩套講中小企業主的勤勞和拼搏。乍看上去是為大家打氣，細想來總有些強行「正能量」的嫌疑。
《半世界》的氣質，就是強調我的世界和你一樣重要，我的焦慮也和你如出一轍。只要充分理解彼此的世界，兒時的玩伴終會回到當年有說有笑的境地。它彷彿是一種勸告，普通人不應該蔑視平凡，平凡也可以是一種滋味，所以當高村為自己平凡的苦惱而體力不支時，兩位好友卻對人生有了新的領悟，當中包括對日本的社會環境等。阪本順治都很微妙地將細節滲透到情節中，但他沒有突破自己，只是正常發揮了水準，成功地告訴人們，真實的生活和真實的煩惱到底是什麼樣子。
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上文刊登於第211期《香港01》周報（2020年4月27日）《《半世界》平凡是福 不應蔑視》。
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