【胡金銓電影】俠女：啟發《臥虎藏龍》的竹林大戰
胡金銓導演電影回顧展近日在香港開鑼，胡導代表作《俠女》(1970)成為頭炮作品之一。《俠女》為胡金銓作品重要分水嶺，當中開拓新元素為後繼武俠作品圭臬，亦為新派武俠電影代表之作，華語電影在國際備受矚目之先鋒。《時代雜誌》公布百部世界經典電影名單裡，華語片只有四部，而《俠女》為其中之一。《俠女》蘊含文化意象豐富，並不容易以三言兩語解讀這部時代經典。這次從動作設計和武俠片風格角度，為大家介紹這部作品。
《俠女》故事根據蒲松齡《聊齋志異》中《俠女》一章改編。落泊書生顧省齋（石雋 飾）在小鎮經營字畫舖過活，奉養家中老母，偶然結識了附近廢屯堡新搬來的楊之雲（徐楓 飾），與她暗生情愫。恰逢東廠人士歐陽年（田鵬 飾）前來打探，其與附近算命瞎子（白鷹 飾）動手，被顧生及其母遇見，遂將受傷的算命瞎子就近帶到楊之雲處，從而得知他們為因彈劾宦官魏忠賢，而被杖斃的左副都禦史楊漣之女楊慧貞；保衛忠良之後的石門樵將軍。因二人都被朝廷通緝，東廠追殺，顧生就在屯堡設下重重計謀，又得高僧慧圓（喬宏 飾）説明，以期擺脫東廠追兵，逃出生天。
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武俠片融入儒釋道哲理
相對於新派武俠片另一領軍人物張徹那充滿剛陽味，赤裸的暴力美學，胡金銓早於《大醉俠》時代，以走畫面綺麗華美，女俠的重情重義作主題路線。
而《俠女》一片則融入了很多中國傳統元素並予以創新。除了一如以往深受中國京劇的風格影響，人物角色設定忠奸分明外。本片英文名為《A Touch of Zen》，武打動作之外，將中國儒佛道和禪理融入其中。以畫面風格而言，多個鏡頭以景入情，開首畫面煙霧繚繞營造出樹林的鍾靈秀氣。鏡頭下風光一如中國山水畫，古齋荒草，怪石嶙峋，流水淙淙，高山依依。
片中每次出現營救俠女的法師(喬宏 飾)時，都以仰視角度拍攝，同時又有陽光從法師背後透出，隱喻佛光普照。而主角所住古宅因為鬧鬼傳聞，人跡缺缺，故而附近一帶荒草叢生，蛛網四結，體現導演以景入情手法之精妙。
角色上，男主角為生計奔馳，母親千叮萬囑他要走傳統儒生道路考取功名，成家立室；朝廷忠良之後被迫歸隱山林，逃避災禍；佛教僧團苦口婆心，總想在武力以外以道理勸反派回頭是岸。電影由畫面設計、主題思想、角色設定均帶有強烈中國儒、釋、道哲理特色。
跳彈床武器擦火花
武俠片最重要一個元素是動作設計，本片亦開創很多動作設計先河。《俠女》武術指導為韓英傑，不同於張徹將動作設計全權交由武指劉家良或唐佳設計，胡金銓會積極與武指相討，更要在胡金銓同意下才可拍攝。《俠女》不少創新的動作拍攝方法，例如在經典竹林大戰中，運用跳彈簧床配合短鏡頭快速剪接和閃現各種空景，營造武者飛簷走壁的效果，又運用金屬導電原理製造兵器相互碰觸時的火花。
再以經典竹林大戰為例，香港影評人羅卡便以「中國式戰鬥」來比喻這場動作場口設計。東廠特務與俠士們困於竹林中死戰，特務只會覺得竹樹阻手阻腳而加以斬除，聰明的俠士卻會利用形勢，結合竹子與人施與反彈力，跳彈凌空再俯衝而下殺敵；這種化困境為有利於我的處境，非常具有《孫子兵法》智慧。（1）
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《俠女》對華語武俠片發展影響深遠，當中不少元素題材，之後紛紛為後人仿效，胡金銓弟子、台灣著名導演李安當年為荷里活拍攝《臥虎藏龍》時，便明言向師父致敬。《臥虎藏龍》中楊紫瓊女俠角色鮮明，而章子怡與周潤發在竹木大戰一幕，正正為《俠女》相類情景的變奏。
（1）羅卡：〈動感與感動─新世紀武俠片回潮？〉，收入氏著《香港電影點線面》。
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