【武打星蹤】楊盼盼：由打星轉戰電影製作
八十年代香港電影興起「霸王花」系列，一眾女英雌儆惡懲奸，當中捧紅了惠英紅、胡慧中等，現在均不再拍攝動作片。但當中還有一位，早年憑《射雕英雄傳》穆念慈一角紅遍影壇，但很早便轉以另一身份為香港動作電影貢獻，培育人才，她便是我們這集嘉賓——楊盼盼。
人生差不多每三年便一個轉變，楊盼盼如此概括她至今的演藝生涯。
楊盼盼在影壇曾有「女成龍」之稱，雖然出身顯赫家庭，但和「真‧成龍」一樣，自幼便送入京劇學校受訓。「當年京劇戲班是最好培訓武術人才地方。四歲媽媽便送我去學藝，但師傅（編按：楊盼盼在京劇的老師為粉菊花）認為完整十年培訓才能學好，要我們簽十年約。媽媽不願意，只肯按時付學費。結果學了三年後，自己便決定離開。但京劇訓練對我一生影響好大，當中學雜劇、文戲等，讓我練好紮實軟、硬功，以後學甚麼也很快上手。」
轉戰佳視無線發展
楊盼盼表示，人生每一個路上都有家人好好幫他鋪路。自幼母親便在國泰片場開餐廳，八歲那年，毅然向父母提出要入戲行，結果很快便得在國泰演出機會，九歲便擔第二女主角。未幾國泰倒閉，十二歲改去邵氏做了三年特約演員，短短數年間給予他很多發揮和學習機會，讓他從桂治洪、程剛和李瀚祥幾位導演身上學到不少電影知識，當中王風導演更對他愛護有加，當王風拍邵氏第一部國語版黃飛鴻電影《黃飛鴻義取丁財炮》時，便起用了他做第二女主角演小師妹，伙拍飾演黃飛鴻的史仲田。而在邵氏年代，楊盼盼也擔任持技演員，讓他從日本、法國等來的外國武指，學到當時最前沿技術。
1981年《南北獅王》，楊盼盼對戰王龍威。
「楚原導演拍《愛奴》時，我更獲欽點當何莉莉替身。還記得小時候我是『男仔頭』紮紮跳，經常在片場走來走去，跳來跳去，結果跌傷了腳，一傷休養三個月。」這次傷患後，楊盼盼應母親要求，一度離開戲行，改學跳民族舞，半年後練好舞藝，母親覺得他不再只是做特技人材料，便介紹他入電視行。
因早年曾以動作演員身份受《時代雜誌》訪問，甫加入電視圈便能擔任女主角，可是楊盼盼自問仍未夠班。「拍電影，只有一部劇本；拍電視，卻有一疊劇本。每天拍攝時間比電影多很多很多」每天長時間拍攝，他笑說電影人轉電視行起初真的「頂唔順」！在TVB短暫逗留，便轉投佳視。在佳視短短九個月，讓他慢慢由一個不善對白的動作演員，轉型為一位熟唸對白的電視演員，在佳視第二部作品便擔任蕭笙導演的《萍蹤俠影錄》主角，那時他自問已可勝任，唸對白亦已駕輕就熟。楊盼盼憶述，一生人很有運屢遇貴人，讓他有機會學習。
在佳視期間，有電影片商找他剃頭演《白鶴神尼》，這作品當年被視為女版《少林三十六房》。佳視反對，楊盼盼認為這是難得機會，便毅然接受佳視提出解約，結果再入電影行屢獲賞識，拍了多套動作片，獲「女成龍」稱號。拍戲期間改簽無線合約，未幾電視台希望他專注電視拍攝，從而開始了長達八年的拍劇生涯。《楚留香》、《楊門女將》、《射雕英雄傳》等膾炙人口作品，便是在這時誕生。
除了這些作品外，大家一定最記得當年每逢台慶，楊盼盼都會做高難度表演動作，可是風光背後，有苦自己知。「因為我出身邵氏，台慶是邵(逸夫)先生生日，所以台慶要我做甚麼便做，可是很不開心為何只會叫我做打做危險動作？」他慨歎，多次爭取轉做文戲角色，本來得到《楊門女將》楊排風這文戲較多一角，結果最後仍然被調至演飛鳳公主，這次調角一度讓他氣結。「直到遇到天林叔(編案：王天林，1983年《射雕英雄傳》監制)，給予我拍《射雕》機會，本來原著穆念慈戲份不多，但他卻讓穆在電視版有更多戲份。從他身上學到甚麼是好監制，例如《射雕》最後一幕楊康死，監制決定怎麼演繹，要我不說對白，清唱主題曲，結果出來效果很好。那時我是一位演員，感受到監制應該要做怎麼。」
退居幕後培育人才
演藝人生，每個角色總有個期限，對打星來歲更是歲月不饒人。「我覺得人在戲行有個位置。去到某個位置要懂得走位，要讓自己在適當的時候做些甚麼！」九十年代中，過了而立之年，楊盼盼便毅然轉型幕後，獲老闆投資，遠赴馬來西亞擔當電視劇監制，學習當地娛圈人際關係，及後將所學帶回香港，開組自己製作班底「煇煌娛樂製作有限公司」。
回想自己製作概念比較前衛，他不斷提醒自己要掌好節奏，走太前別人不明你做怎麼？走太後會給誤會你是抄襲。如何掌握平衡，既前衛而又讓別人明白，是對製作人的考驗。談及現在投資動作演員學校HitHut，楊盼盼表示「雖然十年來無錢賺，但要給父母見到亮點，才肯放子女去來學。新人要有嚴謹鞭策，才有進步。希望自己的學生不要有私心，大家團結有團火才能做好事，不要把錢財放太重，要懂把握機會，要看別人給予你怎麼支援。」他表示「香港僧多粥少，希望HitHut在香港企立，面向內地與人才溝通，再走向全世界。HitHut以參與電影為最大目標，但亦希望有舞台演出機會給予學員。參與舞台很重要，對動作和文戲有較多元要求，可以馬上看到成敗，是給新人最佳平台。」