從杜魯福到人人都是影評人 電影與影評的孿生關係
《電影筆記》催生及孕育出法國新浪潮導演，在本地電影雜誌中，《電影雙周刊》曾經與港產片在1980、90年代的黃金時期一起享負盛名，卻在2007年因銷量下跌而停刊。《雙周刊》努力嘗試過進駐互聯網，可惜也不復當年勇，至今仍未有一個立足於香港本土、生產電影評論的綜合平台。在人人都是影評人的年代，除專業影評人外，博客、網紅KOL或者身邊每個人都可對電影作出評價，排山倒海的資訊把人淹沒。我們請來影評人何故談在《雙周刊》與互聯網寫影評的分別，曾執導《愛．尋．迷》的文化人陶傑以個人及導演的角度分享對影評的閱讀態度及心得，還有電影公司老闆馮意清講到對於網路影評的處理手法。
攝影：符祥定、梁碧玲
1954年1月，一位22歲的年輕人杜魯福，在雜誌《電影筆記》發表《法國電影的某種傾向》，徹底地批判當代法國影壇的守舊作風、偏重中產階級口味、傳統文藝腔表達等積存已久的問題。
這篇文章面世後5年，杜魯福終於擱下了鋼筆，轉而到攝影機的戰線，與其夥伴戰友高達等影評人，執起導演筒用影像言志，為法國影壇注入新動力。
在法國新浪潮的誕生一事上，足以引證影評對電影的重要性，甚至見到兩者之間的孿生關係。
本土的深度影評
《電影雙周刊》遵從以賞析電影為主的路線，藉着介紹中外電影拓闊本地觀眾的視野，刺激港產片的進步，與此同時也出於遷就大眾市場的考慮，逐漸添加更多娛樂成分，這點在1990年轉印彩色版後日益明顯，但是經營了28載後終於不敵本地電影市場低迷，在2007年因為銷量下跌而停刊了，比港產片更要先行一步。
停刊後《電影雙周刊》斷斷續續作過網上版新嘗試，最後只成偶爾張貼資訊的專頁。其實進入互聯網世代，特別是社交平台的出現後，資訊傳播的方式轉變，被傳播的內容也起了很大的變化，藉着這個開放便捷的平台，除專業影評人外，還有博客、網紅甚至乎身邊每一個人都可作出電影評價，基本上可說是一個「人人都是影評人」的時代。
傳媒人何故：一套再爛的電影都有精彩地方
曾多次為《電影雙周刊》撰寫影評，活躍於大眾媒體的傳媒人何故指出，單單在字數上，互聯網的文章與過往報章雜誌已有很大的差別，「你隨意簡單寫幾句，不一定要寫得長，都可以成文，有時愈短愈易有迴響。」網絡上影評有別《電影雙周刊》做法，「以前我們寫篇文很花時間，例如要評價王家衛的《擺渡人》，起碼要翻箱倒槓，查閱王家衛以前幾部電影，做些不同的比較，用回梁朝偉用回金城武，剛比較那部分已經成千字」。
字數未必與質素掛鈎，何故沒有全面否定言簡意賅的影評，「一篇文200字，無可能做到嚴謹論證，關鍵是文章用什麼立場寫。他們都是觀眾，有權發表感想。當年我在《電影雙周刊》寫文，我都覺得自己在發表觀影心得，分享或者感受，但為業界好就不要發表謾罵的言論，或者被騙經驗式的影評。」
有網絡影評劍走偏鋒，只重情緒發洩，這並不值得人鼓勵，「看電影不會浪費時間，一套再差再爛的電影，都有精彩的地方，不應被情緒主導去發言，電影本身爛與否，不一定關乎製作質素，有時與你個人的觀影經驗也有很大關係，即使你真的覺得爛，要發表感想時，都有責任提出理據去支持。」
作家陶傑：成熟影評讀者的態度
如何觀賞一套電影，有很多方法，著名文化人陶傑指出，「因為電影是一個複合的工業，有劇本、人物、演技、美工、音樂、主題、弦外之音，除咗你話爛之外，或者畀個爛蘋果評分，這是否公平？哪一方面爛？爛的程度又如何，你都要解釋清楚。」
同時，陶傑又講到如何看待其他人的觀後感，也可以有很多角度，「影評無論是讚或彈都要看，因為一個成熟的電影觀眾，入場之前先看看影評，你都是想綜合各家不同的角度，然後入到戲院時，便知道要留意哪些細位環節，這才是一個成熟影評讀者的態度。」
在不同的時代，不同人看不同的電影，都有不同的得着，陶傑續說，「就像400年來對莎劇的劇評，寫了幾億字還未寫完，一套《王子復仇記》，直到今日都繼續有新的角度，看電影寫影評都可以是這樣。」
當然，一般觀眾並不是專家，但是陶傑也建議他們要見識博雜，便要多看不同的電影。
電影公司老闆馮意清：影評多樣化 讀者更有挑戰性
由單向的媒體影評到現在百花齊放全民皆是影評人，影響的不只是觀眾本身，還有真正的得益者、電影公司老闆。
即將上映的歌舞片《星聲夢裏人》（La La Land）獲獎無數，在香港上映前已贏得觀眾口碑，《星》片發行公司鐳射娛樂有限公司老闆馮意清（Allan）說：「口碑已成為一齣電影成功不成功最重要的因素之一，尤其對小型片來說，大片影響沒這麼大，無論《蝙蝠俠》、《超人》拍得幾差都會有一定票房，像最近《自殺特攻》，電影拍得一般但依然大收。」
馮意清同意現在的影評生態已經改變，以往影評人未必有機會和渠道發布，現在人人也可隨意在網上寫影評，以往影評人能帶來的影響力現已徹底分散，對讀者來說，是難度高了，因為再難以識別什麼是有分量的影評。
最需要的是open up
這意味要給「專業影評人」一個真正的專業資格嗎？但是馮意清亦不贊同：「這當然有好有壞，好的地方是能保證質素，但是壞處是若電影牽涉政治或敏感事態，就算是一齣好戲，但若果他們不認同的話都會死，其影響力慢慢變成『至尊無上』，這未必是好事。」
他認為影評世界最需要的是open up（開放）：「只要是一齣好戲，就算有10個人說不喜歡，都會有100個人說好，每套電影都一定有好的地方。」
你想看更多精彩的深度文章嗎？請購買今期《香港01》周報，或點擊此處：成為我們的訂戶。