【丹麥女孩】性別轉化 時尚回到1920年
電影《丹麥女孩》（The Danish Girl）本周四（2月25日）上畫，讓史上第一位變性人、原名埃納韋格納（Einar Mogens Wegener）的莉莉易北（Lili Elba），他的故事呈現銀幕。雖然電影、小說及1933年出版的回憶錄Man into Woman: The First Sex Change，三者間的演譯角度迥異，時尚與藝術始終是其中一個重要的元素，我們將一連3天分3個部分閱讀。
第一部分先從埃納穿上女裝，充當妻子的人像模特兒開始，看這一場早於1920年代便發生的性別重置，藉以理解男、女著裝在當時的象徵意義。（系列報道三之一）
妳深愛着丈夫，那怕他變成女生，妳繼續以「女同志」的姿態跟他相愛。直至他徹底改變性別，法律迫使妳倆分離。
說的是改拍自同名小說《丹麥女孩》的真實情節。主角埃納韋格納的妻子格爾達韋格納（Gerda Wegener），見證了丈夫變性的經過，作為人像畫家及雜誌插畫師，她用女性時裝喚起丈夫內心的異性靈魂，以1920年代最流行的派對聚會鼓勵丈夫以女裝姿態示人，然後用畫筆記錄丈夫與裙子的關係，側寫並記錄了那個年代建基於時尚的性別轉化。
格爾達與埃納同樣是畫家出身，不過她專注畫人像，丹麥皇家歌劇院次女高音奧娜（Ulla Poulsen Skou）是格爾達最常繪畫的對象。其時她正為奧娜繪畫全身像，只剩下腿沒畫，之後因為奧娜爽約，格爾達只好請求丈夫埃納換上一雙絲襪、套上一雙芥末黃的淑女鞋，作為奧娜的雙腿。當然，初嘗易服滋味的埃納不免叫苦連連，卻又不自覺地被奧娜的白色裙子征服。
「她的肖像只剩腿沒畫，我需要一雙腿。」
紳士的束縛
1920年代，普遍歐洲男性仍然受着英式傳統紳士服的影響，生於丹麥的埃納亦不在話下。稱身的剪裁、厚實沉重的羊毛法蘭絨面料、深沉的色調、整齊的鈕扣和緊貼胸膛的袋口設計，構成當時紳士的穿衣標準。講究精準的剪裁，反映着男性當時嚴謹的生活態度，彷彿仍殘留着工業革命後遺留下的事業心。那時社會上幾乎每個男人都擁有一件以上的西服，用於工作及社交，像種近乎貴族式的道德規範；加上戰後普遍魁梧的身軀也讓西服的外貌變得更寬更粗，兼容着傳統紳士態度和男性的粗豪，這也是其時普遍男性的社會形象。
奧娜裙子的啟蒙
相對於西服的粗與重，女裝展現的是仍相對女性化的細而輕。雖然那時已有不少劃時代的時裝設計師出現（例如反緊身束胸衣的法國時裝大師Paul Poiret），但普遍上女裝仍以傳統女性風格為主導。就如這襲奧娜的裙子，雖現已無從考究其真實面貌，但從電影及格爾達的真跡中或可窺探一二：收腰的線條、絲緞內層、抽紗的表面，像女性軟滑的身體，也無可避免地惹人聯想到當時柔弱的女性社會形象，以及無法上游的事業狀態。這兩種相對的物料，猶如當時男女間兩種相對的社會角色和地位。
早已習慣粗糙面料的埃納，當然未能一下子接受絲襪與女鞋。當他正想放棄迎合妻子的要求，格爾達彷佛早看透埃納心中的願望 ── 觸摸奧娜的白色裙子。或許她不過為了完成畫作，又或的確想一圓丈夫所願，總之她脫下了丈夫的衣服，替他換上了奧娜的裙子。輕曼的紗線與柔滑絲綢，最終喚起埃納體內的女性靈魂 ── 莉莉易北。
待續：【丹麥女孩】解放身體 派對上的女裝啟示