【香港電影我撐場】編劇是苦工 陳志發︰港產片輝煌源於創作自由
來到座談會最後一節，有現場觀眾提到最近屢獲獎項的最佳電影《樹大招風》，鋒頭一時無兩，歸根究底就是有一份好的劇本才成就出這部佳作，而這正正就是一部上不到大陸的本土電影。陳志發也認同要有好劇本，先要有絕對的創作自由，杜汶澤更指出《樹》片的創作背後歷盡數年光陰，得來不易，「香港本身已不是一個孕育好劇本的地方，你還要向它施加諸多限制，你只會整死佢。」
提起《樹大招風》，有人會以一句它是本土，創作可以放任些，所以拍得好睇來定調。這是表面說法，事實上創意無框框是重要，但背後3位編劇足足煎熬了3年半時間，大家又知道否？杜汶澤說︰「他們花幾年時間去磨一個劇本出來，拍畢後再補戲再磨，而他們公司又正好有位擅於磨練下屬的主席（杜琪峯），要逼死同事為止，事實就看到他們成功了。」世事大多時不存在僥倖，杜汶澤續說，過去的電影人深信衝動是成功的來源，一想到便要去拍，覺得再研究下去，那股衝勁便失去。至於劇本如何是好？「他們深信現場有股魔術，去到自然會懂得怎拍，好可惜這種魔術大多沒出現，所以大家請不要再去相信，況且就算你不相信，到它出現時你都會有的，不用擔心。」
講到創作劇本，陳志發也認定自由度是創作必需的條件。他說︰「香港最重要的核心價值就是言論自由，點解80年代的港產片這麼輝煌，其中一個原因是當時有很大的創作自由度，同時亦有多方的資金去支持拍攝。」回看今天，很多涉及鬼怪、黑社會、色情等題材，已經被自我審查，過不了老闆那關，若你想得到更多資源去拍，就要作出妥協。杜汶澤說︰「我就是想說，香港本身已不是一個孕育好劇本的地方，你還要向它施加諸多限制，那只會整死它。」
為更準確表達自己想要的東西，不少導演都會身兼編劇一職，陳志發的《點五步》，就是他跟另一位編劇黃智揚的出品。陳志發說︰「有位前輩話電影是不民主的工業，有時要導演自己落手寫落手拍，才知自己做什麼。」至於首次當導演的杜汶澤，新戲《空手道》也是由自己充當編劇。杜汶澤說︰「編劇是一項苦工，如果你立心不良想自己的苦工轉嫁給別人，而你自己只享受在現場喊Cut，那我相信你將會得到好深切的報應。」所指的報應當然不是身體上的損手爛腳，但票房上的損手爛腳就難免。