導演黃肇邦為紀錄片《伴生》平反：觀眾不是不想看而是看不到
香港人的消閒活動不外乎行街、睇戲、食飯，行哪個商場、食日本菜還是韓國菜、睇古天樂還是Ryan Gosling，紀錄片不在考慮之列，理由大抵都是嫌不夠刺激、怕悶，但有沒有想過可能是你害怕面對現實？80後導演黃肇邦花上兩年多時間，捕捉了84分鐘的真情流露，將3個家庭中幾代人在生死邊緣的掙扎呈現眼前，看過只怕你會嫌電影太短。
黃肇邦跟紀錄片的關係可謂不拍不相識，因為一次功課，就讀新聞與傳播學系的他拍起了紀錄片，由從未想過做導演，到迷上紀錄片，一拍便是10年，「紀錄片記載人物的力量很重，亦會深深影響觀眾，那種感覺很實在。每一個課題也有很多不同的方向和資訊，當我找到一個角色，就隨着角色不斷去演變，最後變成一個什麼故事，連我自己也不知道。」
真實的人生沒有劇本、套路，難以預計故事走向，是紀錄片的迷人之處，亦是攞命之處，黃肇邦坦言早明白不是每次舉機也能拍得成，拍攝期更是難以估計，單靠其維持生計也有難度，遑論賺錢，「不是拍商業片，也不是受薪於電視或某些公司，很多時要先看自己有沒有能力，我由做紀錄片開始就知不會有回報。」他舉例前作《子非魚》拍了半年，期間不停寫計劃書在外地申請資金，跟世界各地的導演競爭合約和基金，收入僅僅可以跟製作費打和，「充其量只可以算是車馬費，大部分做這一行的工作者也是用這個方法，所以想有能力做自己感興趣的課題，便要更努力賺錢。」他補充只希望能完成故事給更多人看到，每多一場、多一位觀眾也是感覺賺了。黃肇邦形容拍紀錄片像是練習，繼續拍是為了累積更多經驗，問到是否想在這個界別達到某個標竿，他卻笑笑否認，「其實我從來沒有限制自己下一次拍什麼，也不一定是紀錄片，也不一定跟拍攝相關，得到這個技能已很好。」
提到香港的紀錄片導演，不少人都只會想起張經緯，從未看過的觀眾亦不在少數，黃肇邦分析原因很簡單：基礎不多、歷史不長遠，觀眾的認知仍停在《鏗鏘集》、《星期日檔案》的做法，電視跟戲院的紀錄片有不同功能，蘊含的人文價值亦有所迴異，「香港觀眾較易接觸到電視上的紀錄片，便忽略了其他類型的可能性，加上未必賣得，投資者也會有顧慮，要有更多人願意持之以恆地去做，當有了基礎，大家想了解更多時才能有迹可尋。」黃肇邦補充其實很多觀眾對紀錄片有興趣，奈何資訊及場次有限，無從入手，但正因紀錄片不跟市場走才更有價值，外國的紀錄片市場蓬勃，因有版權買賣和影展，而香港在這方面則相對落後，「觀眾不是不想看，問題是看不到，這是紀錄片的盲點，所以我們要努力提供更多方法，社區放映也好，DVD也好，讓觀眾有渠道看到。」
《伴生》截至2月底共放映了24場，下月又將再加場，反應相當不俗，導演黃肇邦坦言樂見有機會把故事傳遞給更多觀眾，「幾乎每一場放映我也會到戲院作映後談，才知很多觀眾入場前，需要思考很久，怕掀起個人情緒、感受和回憶。」筆者正值二十代，父母早婚所以目前仍是勞動人口的中堅分子，老實說真沒細想過安老問題，還未殺到埋身嘛；話雖如此，開場15分鐘已不知不覺加入現場窸窸窣窣的擤鼻聲中，原來到了死神跟前，兩代人對生死的矛盾非但沒有隨生命消逝，反卻表露無遺，擁有這些血濃於水的關係到底是幸福、必然還是束縛？黃肇邦把這個問題留給觀眾自行思考，只分享了對處理現代親子關係的看法，「老人家跟仔女很多時候用兩種眼光看對方，所以永遠找不到磨合點，兩堵牆也愈來愈高，可是並非一定要打破牆才看得到，而是找一個對的位置，溝通如是。」其實關係好與壞，在乎溝通與關懷。