【專訪】魏綺珊不怕戶口歸零搞劇團 與老公陳文剛話題多到說不完
離開電視台之後，魏綺珊沒有像其他新聞主播一樣，用自己的名氣去搵食，因為她選擇在自己最熱愛的戲劇發展。在香港，從事藝術創作除了要有滿腔熱誠外，充裕的資金也是重點吧。結果，有一天她發現自己的銀行戶口歸零了……「我跟她不會認為歸零是壞事，這反而提醒我們可能輕視了某些東西，導致問題出現，經歷過打擊之後，日後會更小心。」說這番話的是魏綺珊老公，也是她創辦的糊塗戲班的藝術總監。完成這個訪問之後，我已把他這番話解讀為「歸零又如何，最緊要有人同你一齊捱」。
攝影：黃國立
魏綺珊早在1990年已創辦了糊塗戲班，她說沒有別的原因，單純想與志同道合的人做戲劇創作。投身社會工作後，她利用業餘時間做戲劇，直到2007年她把劇團轉為專業發展後，開始出現了人生交叉點。魏綺珊說：「因為業餘很多時都要靠朋友來支持，但常常都靠朋友不是辦法，好鍾意又想繼續做，那不多放點時間，將它提升到另一個層次，擴大觀眾層。做一個劇團需要的時間與心血很多，但去到某一個位，我發現兼顧不來，所以在2011年連工都辭掉了。」陳文剛在旁補充說大家都不是年輕人，所做的決定都經過深思熟慮。
令魏綺珊作出這決定，是因2007至2010年間，連續幾個演出都蝕本，最後蝕到連銀行戶口都空空如也，只好解僱員工、退租排練室，他倆決定當作小休，但戶口無錢仍敢去把正職辭掉，這種勇氣真的不是常人能擁有。「當時未去到灰心，我覺得是打擊，人生總會經歷不同打擊，而你要怎樣看呢？負面到令你起不到身，又或者是機遇、測試？如果人生從頭到尾太順景的話，你會好危險。正正因為有了這些波幅，才產生拒逆能力，甚至學會成熟，所以我跟她不會認為歸零是壞事，這反而提醒我們可能輕視了某些東西，導致問題出現，經歷過打擊之後，日後會更小心。」陳文剛說完這番話之後，魏綺珊笑着說：「他的EQ比我高很多。」
戲劇不是玩
重新起步後，他們在大有街租了新的排練室，但用不夠2年，因為物業轉讓的關係，新業主要求收回排練室，十幾萬的裝修費如同倒落大海。對他們來說，在香港搞文創，最困難的一直都是空間，而自從政府要活化工廈之後，有關政策又未有與時並進，令不少文藝工作者步步為營。魏綺珊道：「到目前為止，不少人認為舞台劇是玩票性質，就算去捧場，都可能會問有無贈票，甚至有些人會說：『幾好，有呢樣嘢玩。』戲劇對我而言不是玩、不只是興趣。我們堅信透過戲劇可以分享自己的理念與信息，從而感動觀眾，普通職業未必可以做到這樣。」撇除認為他們玩的人，其實也有觀眾成了他們的劇團義工，又或是成了陳文剛戲劇班的學生，這大概也是一種感動。
政府幫幫手
儘管戲劇之路從沒有平坦過，但陳文剛與魏綺珊卻依舊醉心，到底當中有何奧妙之處？魏綺珊說每次置身劇院時，都會感到很舒服，而即場接收觀眾的反應亦十分有趣：「每次挑選出來的劇本，一定是先打動了自己，從而去感動觀眾，我們埋下的種子，不知會在什麼時候影響觀眾，這種東西像魔力一樣。」而陳文剛則認為戲劇能研究人的情緒、潛台詞、反應，單是過程已經令他感到很有趣：「慢慢理解之後，人與人的溝通變得容易，可能會有較強的同理心去站在對方的角度設想，繼而拉近人與人之間的距離。如果這種想法能夠擴闊的話，社會會變得更和諧，所以我一直認為戲劇必須在中小學推行，它比通識強一萬倍。」
早前二人到倫敦旅行，不忘看看當地戲劇，發現當中有不少小演員參與，而當地小學亦有相關的課程……歸根究柢，又是香港政府的問題。陳文剛說：「跟康文署租場要抽籤，最多也只能租一星期，四、五場收入20萬，你覺得可以養活一個團隊嗎？而且因為補貼關係，香港的戲劇票價最多200元，相比海外近千元一張，這絕對是畸形的發展。」
謙卑去學習
一個是糊塗戲班創辦人及行政總監，一個是戲班的藝術總監，多年來演出劇目近百，也多次獲獎，問戲班可有令他們自豪的地方。魏綺珊說感動多於自豪，每次演出後，觀眾兩眼通紅上前給她一個擁抱絕對是勝於一切。「3年前創立了無障礙劇團，雖然時間好短，但看到透過戲劇訓練演出，學員即使只有很少的改變，但對他來說是個很重要的里程。有什麼工作能有這麼多感動時刻？相信你也不會因為準時下班而感動。」陳文剛說自己會時刻以謙卑的心去對待戲劇，因為演技是需要終生學習，所以絕對不要滿足這一刻，取而代之是好好鞭策自己。「當然，它在某程度上令我們有滿足感，但千萬不要因而迷暈自己、迷失了方向。觀眾讚好，是否fans多於一切？要清醒地去看。」
價值觀相近
陳文剛與魏綺珊於2008年因《爆谷殺人狂》一劇結緣，2年後拉埋天窗。問他們是否早已相識，沒想到陳文剛的答案是：「我相信是認識了500年，我們的價值觀、喜好很相近，雖然生肖、星座不同，但價值觀很重要，結婚當日我作了首新詩給她，說我們認識了500年。」在旁的魏綺珊聽着一直傻笑，問她當時是否很感動，陳文剛又笑着說：「佢升咗上天啦。」情趣這回事……「除了他鍾意夜瞓，我不鍾意之外，其餘興趣都好一致，大家都喜歡小品、文藝電影，看過的書籍又可以互相交流，攝影、行山等等好多事都可以一齊去做。」
筆者笑他們返工又見，放工又見，想唞啖氣都可能要一齊，陳文剛說他們並不是朝見口晚見面的那一種。「當然，我做導演，她做演員時就會成日見，但那種成日見，我們因為身分角色不同，所以……又會有不同的關係出現，從而產生化學作用，這反而不覺得悶。」或者是筆者疑惑得太明顯，於是魏綺珊又說：「他有戲劇坊，我在中大教書，其實真的是各有各忙，不過好多時就算去玩，話題自自然然也會在糊塗戲班，因為它是不停發展的計劃。」
同在一行較易理解
告訴他們我之所以會感到疑惑，是因為經常在餐廳看到一些夫妻或情侶，可以全程各有各食或玩電話，如同搭枱，又或者永遠只有一面在講。「不同行業的couples以為會多些話題，但最後可能會變得你講我唔明，我講你又唔明，然後索性唔講，但我們都很了解對方的話題，甚至我們經常排戲排到12點，另一半如果不是這一行，確實會很難去理解。我們有時話題多到說不完。」
話題如此多，但總會有意見不一的時候吧？陳文剛不否認：「出現了意見分歧時，會看看到底是為了件事抑或為了鬥氣，因為我們不會想個團死，所以大家會很客觀地看看到底哪一邊的意見更加好，再去討論。因為我管藝術，她管行政，所以當我去到某個地步時，就會交予她去接手。提出意見，接受就最好，不接受可能是因為有自己的想法，把想法留待日後再檢討，這種情況也是……人生的一個訓練。因為我們仍然要走下去，如何令件事、令我們的關係更好呢？並非贏在那一刻。」他們真的只認識了500年嗎？
創意融合戲劇新思維
由魏綺珊於1990年創立的「糊塗戲班」，2007年由業餘轉為專業劇團，雖營運不易，但憑陳文剛魏綺珊夫婦的熱血和創意，多年來的劇目在業界備受好評。最近的新劇《地下文具店》，由魏綺珊、葉萬莊及電視藝員陳志健演出，利用劇場和店舖的特殊地理位置，重現舊式文具店情懷，從1980年代演到現代，見證香港變遷，又以超近距離與現場觀眾互動，令大家參與其中推進劇情，突破傳統舞台劇的演繹方式。
「糊塗戲班」經過風風雨雨至2014年成為香港藝術發展局一年行政資助藝團，為着向觀眾傳遞正面信息的心願，戲班成立以來近百個劇目，都以繽紛、活力和貼地的題材為主，發放正能量，而最重要的，是他們力求創新，不停把新元素加進劇目。例如2014年，劇團與「軟硬天師」林海峰及葛民輝攜手打造的《笑の大学》，全劇只由二人演出，除了搞笑外還引發出他們鮮為人知的舞台演繹技巧，成為全城熱話。
2012年改編自同名著名小說的《惡童日記》，演員在台上全程戴着面具，及加入沙畫元素，非常特別。2014年，以真人真事改編的溫情劇目《和媽媽中國漫遊》，魏綺珊展現出驚人演技，演活了不良於行的老太太，因而大獲好評，在會場更展出故事主角現實中使用的自製單車，務求擴闊觀眾的觀劇體驗。
「糊塗戲班」近年獲「社區投資共享基金」撥款，創立全港首個由專業劇團營運的「無障礙劇團」，集合不同類別殘障人士、精神病康復者及健全人士，以獨特方式發揮所長，望以戲劇達到以生命影響生命。
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