58歲TVB收視女王移居上海　罕提當年拍金枝欲孽「最想要的是愛」

我的三觀裡，愛是人最重要的一個支撐點，但如果沒有愛，那生存就是第一位的。—— 鄧萃雯

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「今天厲害，是全女班哦。」推門進來，她帶著爽朗的笑聲跟每個人打招呼，身形嬌巧，氣場強大。不愧是TVB女王，出場都是細節，座椅哪個高度最適合，這一縷頭髮最服帖的位置……都在她的掌控中。

這是我在上海大劇院的後台，見到鄧萃雯的場景，她主演的話劇《鱷魚》正在全國巡演。

從紅遍大江南北的姚小蝶，到「宮鬥鼻祖」《金枝慾孽》裡的如妃，鄧萃雯是香港「40點收視天后」、「TVB首位連莊視後」。去年在電影《孤注一擲》中，她飾演賭徒阿天的母親，出場不多，卻給人留下深刻的印象。

她身上有著TVB大女主的氣場，和對演技的執着追求，更有著一代港女的堅韌和獨立個性。我也是第一次遇到女明星，會反覆強調修圖不要過度濾鏡、不要磨皮：「是不是給我瘦過臉、還增高了鼻子？」

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她不整容，不喜歡厚濾鏡，希望別人看到一個58歲有皺紋、更真實自然的鄧萃雯。

《鱷魚》是莫言第一部話劇作品，也是鄧萃雯第一次站在內地的舞臺上，和老戲骨趙文瑄、張凱麗一起用普通話飆戲， 出演遊走在貪官和秘書兩個男人之間的小三「瘦馬」。

當鄧萃雯抓著紅色繩子，從天而降的那一刻起，這個角色就立住了。嬉笑怒駡、肆無忌憚的背後，是無處可話的淒涼，她演活了瘦馬的可愛，可憐，可恨。

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女藝人：

明年，是鄧萃雯從業的第四十年，她有些感慨，同時代的演員大多消失銀幕、無戲可演。4年前，她把家搬到北京；去年，她乾脆又搬到了上海，在這裏，可以一個人自在地看演出、展覽，沒有人問她年齡焦慮的問題。

以下為鄧萃雯的自述：

01 最難的是用普通話罵人

《鱷魚》導演王可然找我之前，一直在苦惱「瘦馬」的選角。

剛好他有個朋友介紹說：「如果以後有好劇本有好戲，你需要一個演員，可以找鄧萃雯。」導演馬上讓朋友發給他我最近的一些照片，問我能不能馬上見一面。然後我們就見面了，見完面我才看到劇本，當時一看就知道，這肯定是一個好劇本，有很多深度的內容。

對我來說，它符合了我幾個夢想。第一是明年就是我入行40周年，所以我想要離開舒適區，做一些我從來沒做過的事情。我本身就不太喜歡反覆出演一些做過的角色，寧願嘗試一些把握不是很大，但是可以通過努力，挑戰自己的工作。「瘦馬」這個角色剛好契合了這一點。

第二是坦白說，像我這個年紀，好多人都看著我的戲長大，所以要再去演一個三十幾到四十幾歲的，還有點小女生的那種個性的角色，（在電視裡）其實是非常不可能的。前些年，很多時候我連「母親」這一類角色都不想演。有些朋友就告訴我，「婆婆」都差不多可以演了，你還挑剔母親。

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現在的影視劇都是高清拍攝，有很多近景鏡頭，我這個年齡的演員，要不然就要整容，要不然就要用厚重的濾鏡，才有可能出演。我不太想這樣，我覺得還是真實一點比較好。

只有在舞台劇裡，我還可以出演現在這個年齡跨度。在舞臺上，只要你造型好，用身體語言或者聲音就可以完成表演。

排練時最大的難題，是怎麼用普通話「好好罵人」。廣東話和普通話發音截然不同，再加上莫言老師的臺詞本身比較複雜，語言偏北方風格，我嘴皮子有時就轉不過來。有時候我明明在罵人，我旁邊的演員卻會問我怎麼在撒嬌，大家都說我罵人罵得太可愛。我要反覆學習，怎麼才能罵出氣場，罵出味道，罵出恨來。

我和周圍香港朋友提前打了招呼，說最近不要找我，找我必須要說普通話才行。不過他們的普通話也不太好，大家就互相影響。

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02 兩個女人吵架 大家都在笑

看完劇本之後，我一直在思考瘦馬大概是一個什麼樣的角色，她的風格、妝容、穿着、性格……我平常不是一個很嬌的女生，是比較大女主的，你聽我聲音也是比較沉穩的那種，但是瘦馬不是。

在她住的單府裡，有兩個男人，一個是貪官單無憚，瘦馬一直希望成為他的老婆，但是沒有名分。一個就是單無憚的年輕秘書，也跟瘦馬有曖昧關係。所以你說這個女生多厲害，多聰明，多有能力才可以這樣hold住這樣複雜的關係，但是她同時也是比較要依靠男生來存在的。

儘管我自己很獨立，但是我要在瘦馬的個性裡面尋找，怎麼樣生存才可以在這兩個男人這裏都得到寵愛，怎麼樣提供情緒價值給兩個男人。名義上來說，我還是其中一個男人的老闆，所以在風情萬種裡，又要有一點主控的樣子。但是在另一個男人那裡，我要崇拜他，也要表現出撒嬌。

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我很喜歡瘦馬的一點，是10年的劇情跨度裡她一直在成長，每次出場都有改變。尤其單無憚養了一條鱷魚之後，其實鱷魚就是他心目中最重要的，不再是瘦馬了。她要面對她的身份被鱷魚取代，在男人心裡愈來愈不重要這件事。

慢慢地她開始發現，其實她一直在等的名份愈來愈沒有希望，愈來愈知道這個男人真實的面目是怎麼樣。角色的心路歷程，這個也是比較好玩的地方。我們排練的時候，現場最多人笑的，就是我和張凱麗老師飾演的正室巧玲鬥爭這一段。我覺得好奇怪：

有那麼好笑嗎？兩個女人你罵我，我罵你，很不好聽。

但後來我對角色了解更多，我覺得現實中其實也有很多這樣的女性，為了一個不愛你的男人，為了一個不是什麼東西的東西，追求虛假的愛，錯誤的愛。可能女性從這看出的是不安、不喜歡，但男性就會覺得可笑。

我比較希望自己的角色或者作品讓觀眾看的時候能有一些感悟，我覺得這部作品就是能給觀眾帶來很多感悟的。

03 如果沒有愛 那就生存第一位

20年前的《金枝慾孽》裡，如妃也是和瘦馬一樣，是一個可憐又可恨的人。當時我看完劇本，心裡第一時間想的並不是權力鬥爭，而是覺得這個角色很想要「愛」。我打電話給導演，問皇上最愛的是不是我？他馬上就說你想多了，後宮佳麗三千人，沒有最愛你。

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我問，那不是最得寵的嗎？他說：「是，但是並沒有最愛你，不要想太多。」我就傻了。掛了電話之後我在想，如果沒有愛，我怎麼生存，我憑什麼在宮裡立足？後來我想通了：

我最想要的是愛，如果沒有愛，那就利用宮廷規矩來生存，保持我的身份地位。我絕對不能被打敗，因為被打敗就有可能死掉。

我的三觀裡，愛是人最重要的一個支撐點，但如果沒有愛，那生存就是第一位的。剛好我自己也去過低谷裡面，體驗過「只要還有一口勁兒，就要活下來的感覺」。憑著這股勁，我演出了如妃這個角色。她前面是狠厲的，但後來感受到愛的時候又不一樣。

女兒離去的時候她感受到母愛，被打進冷宮有人保護的時候，她發現「我不在高位的時候還有人能把我當人」，這點非常難得。很多時候，要演好一個角色，就要演出這種立體感。

她本來是這樣的，但是因為環境條件讓她變樣，這個角色就好看了。因為觀眾會有共鳴：「我其實也是這樣，其實不想那麼凶，不想那麼狠，但是因為某些原因，只能‘那樣’。」

比如我們在職場上，我必須不能被淘汰，但是你的規矩不是我能做到的，我只能想辦法生存。很多時候香港電視劇裡的宮鬥，就像職場鬥爭一樣。雖然是古裝戲，但很貼近現實生活。

04 在上海 沒人會問我有年齡焦慮嗎

2023年年底，我從北京搬到上海。我很喜歡北京的文化底蘊，還有四季分明的天氣，但可能因為我經常需要去外面玩，需要很多生活體驗，這點我覺得上海更適合我。

這裏有很多舞台劇、音樂劇和展覽，一天起碼有二三十個給我選，不像北京大家都是在工作，沒有太多生活感。而且它和香港有些方面很像，去哪都很方便，也不會特別冷。這座城市裡新的舊的文化都有，想要什麼都能看到。上海尤其對單身女性很友好。

在這裏，大家不會因為你這個年齡還單身感到奇怪，或者老是追問你，都很淡然也很理解。因為知道有很多這樣的人，選擇一個人生活也覺得很開心。 有其他城市的朋友提醒我，去了上海之後界限感會比較強，讓我不要介意。我覺得香港人的界限感更強，所以在上海一定沒問題。

在其他城市接受訪問的時候，我經常會被問：「你有年齡焦慮嗎？」但在上海就沒有，這是我覺得這座城市比較有界限感，尊重他人的地方。像我這樣一個獨行俠，在這裏還是很自在的。