【01觀察】黑人平權舞台開倒車 白色奧斯卡捱轟合理
已故歌星米高積遜的名曲《Black or White》當中有一句歌詞「若你要當我的伙伴，黑與白已不再重要」，但在奧斯卡頒獎禮，黑與白數十年來一直是重要題目絕對不容忽視，甚至對有色人種的平權活動至關重要。
奧斯卡頒獎禮提名名單於一周前公布，男女主角及配角的20人名單連續兩年全是白人，惹來多位黑人名人不滿，揚言抵制頒獎禮，#OscarSoWhite 的標籤在社交媒體上亦不脛而走，亦有輿論認為，非裔美國人每每小題大做，奧斯卡評審仍是公正。但奧斯卡於歷史上對有色人種長年平權抗爭有重大意義，他們今次如斯憤怒確實如影星佐治古尼（George Clooney）所言：絕對有理。
奧斯卡獎於1929年成立，直到10年後才有第一位黑人電影工作者在頒獎台上取得「零的突破」。演員麥克丹尼爾（Hattie McDaniel）在1939年憑電影《亂世佳人》中奪得最佳女配角本是可喜之事，可是她的得獎講稿早有人預先準備，在台下她亦不能與白人平起平坐，必須坐在有色人種隔離區。另外她所飾演的得獎角色Mammy帶有當時白人對黑人的歧視，戲中亦有大量侮辱黑人的字詞，所以這次得獎被現今非裔美國人社會視為雞肋，亦是黑人於美國社會地位的最佳寫照。
此後數十年美國黑人一直受制於種族隔離政策，在失業成常態的電影圈更不受待見。在白人的世界下他們無法得到良好教育，黑人社群亦欠缺資金資助有潛質的演員在業界力爭上游。直到上世紀50年代末60年代初，黑人平權運動漸漸興起，社會對種族隔離政策的觀感開始轉變。在這時代背景下，第二位黑人奧斯卡得獎者終於出現。
這位幸運兒是薛尼波達（Sidney Poitier），他於1964年憑《原野百合花》（Lillies of the Field）中的演出贏得奧斯卡最佳男主角，成為首位黑人影帝，而他的得獎宣言不必再假手於人，真正贏得大眾尊重。在數年前的一個專訪中，他回憶當時美國民主並未包納黑人群體，而在光影生涯中他長年均背負著一種責任，就是作為演員唯一的權力就是拒絕那些有辱父親姓名的電影。
時而世易，隨著黑人的社會地位提升，非裔社群中的達官貴人開始投放更多資源於電影業，而得到資金的製作人亦大膽嘗試新穎題材，擴闊黑人於電影中的戲路，同時亦打破不少存在於社會中的各種定見。踏入千禧年代，奧斯卡就踏入所謂的黑人年代，黑人每每在頒獎禮上有斬獲，更出產了至今唯一一位黑人影后荷爾芭莉（Halle Barry），著名黑人影星丹素華盛頓（Danzel Washington）及摩根費曼（Morgan Freeman）均聲價十倍。2013年的奧斯卡頒獎禮《被奪走的12年》勇奪最佳電影等三獎後，更有言論認為黑人終於在電影圈奪回應得的尊重，可惜近兩年的提名名單已將希望碾碎。
正如西班牙演員彭妮露古絲（Penelope Cruz）在2009年得到奧斯卡最佳女配角時所言，頒獎禮應是大家團結一致的時刻，而藝術就是全世界的共同語言。美國以文化大熔爐自居，黑人的身影絕不應在璀璨舞台上消失，奧斯卡亦應明白它需要擔上更多社會責任，而近兩年的全白人提名清單無疑是開歷史倒車，理應受到批評。但抗爭手法不只一種，全面抵制未必能達到目標，正如黑人演員愛迪梅菲（Eddie Murphy）於1988年在領獎台上對黑人在奧斯卡的地位冷嘲熱諷，雙管齊下或會相得益彰。