《Lolita》誕生半世紀 未成年女孩的性暗示如何影響世界？
《Lolita》一書在半個世紀前流行，為後世帶來極大文化衝擊，即使未曾讀過原作的人，亦知道Lolita代表的是什麼，她何以如此有力地滲入大眾意識中？大眾對Lolita的刻板印象──充滿性魅力的小女孩，此字甚至被納入字典中，由名字變成名詞，代表着它驚人的文化滲透力。
一副心形眼鏡，一個舔波板糖的神情，《Lolita》從此被定型，被吞噬，她為何會走到這個境地？
美國德州，有一個小小的城鎮Lolita，他們從沒想像過納博科夫（Vladimir Vladimirovich Nabokov）1950年代在文壇投下重量級巨著，對他們來說有着原子彈級的威力。Lolita的居民是相當虔誠的基督徒，他們敬畏上帝，常常到教堂做禮拜，對於自己的家鄉與「一本描述年輕小女孩和中年男子的情慾故事」撞名而感到冒犯，更發起活動，要求將小鎮的名字由Lolita改為Jackson。事件最終以「小鎮居民懷抱着希望：《Lolita》小說和電影都會在不久將來被世人遺忘。」而不了了之。
令小鎮居民失望的是，這數十個年頭，Lolita效應席捲流行文化，在文學、電影、時裝方面都可見這個小女孩的蹤影。Lolita自60年前以文字降臨到世上後，遠不止作為一個小說角色而活，她已然成為了一個原型，帶着一種來自未成年女孩的性暗示氣息。
在另一個意義下，我們確實是遺忘了Lolita，遺忘了她作為一個人物，一個在12歲時被迫與中年男人發生關係的小女孩，她變成一個空洞的名詞。
戴上心形眼鏡 踏入大眾文化的第一步
名導寇比力克（Stanley Kubrick）在1962年拍攝的《Lolita》電影版可以說是為了原作小說中的情慾關係「消毒」。《Lolita》原作中，男主角Humbert Humbert反覆地提到他所喜愛的「Nymphet」──9至14歲之間的早熟女孩，她們外表不一定要漂亮，但具備一種難以表述的性吸引力。
但故事落入寇比力克手中後，《Lolita》成為了像海報女郎一般性感自信的女孩，泳裝、紅色心形眼鏡和波板糖成為「Nymphet」形象的商標。作者納博科夫從未強調過「Nymphet」這種早熟女孩的美麗，甚至在原作中更將Lolita描寫成一個有點男孩子氣，像猴子般撓腮的小女孩。
納博科夫筆下的Lolita從來不是一個擅於誘惑的小妖精，她是一個被剝奪童年，時常希望從男主角身邊逃開的小女孩。大眾文化只吸收了Lolita的一個面向，陽光底下的Lolita朝氣勃勃，打網球的身姿迷倒一個中年男子，但陰影下的Lolita是個每晚在睡在強行與自己發生性行為的男人身邊哭泣的小女孩。
寇比力克的電影宣傳海報恐怕比電影和原作本身都更有名──有趣的是女孩所戴的心形太陽眼鏡和波板糖無論在原作，甚至電影中都未曾出現過。
由重塑Lolita形象而起的一場革命
除了《Lolita》電影版外，小說的封面設計亦成為性慾化Lolita這人物不可抹滅的一記。據說，納博科夫曾告訴他的出版商，《Lolita》的封面應當如此：「我想要純色，融化的雲，仔細描繪的細節──雨後，從雲層溢出的陽光傾倒在綿延的路上，反射在凹凸不平的車轍間。還有，不要女孩。」
除了第一版推出，納博科夫和Lolita都未曾撼動世界時的版本才符合他的要求。翠綠色的封面配上黑色的字，簡約而讓讀者不帶任何成見去審視這本書。後來，隨着《Lolita》一書風靡全世界，截至今時今日，據研究納博科夫的學者表示，此書在全球36個國家有185種封面，若同時計算非正式出版版本甚至有多達200種。在芸芸設計中，不難發覺有一種明顯的傾向，小女孩的元素佔這些設計的一大部分。可以是強調其性吸引力的挑逗眼神、又或吹彈可破的一片唇；亦可以是表達其脆弱又容易受到傷害的童稚，被微風吹拂風一截迷你裙與雙腿，又或是一個洋娃娃。
五、六十年代前後，瑪麗蓮夢露式的金髮女郎迷倒了世界，但Lolita的出現不只是新鮮的刺激，更是一種「補完」。
不難預計，愈是露骨、愈是充滿情慾意味的封面越好賣，即使那已經脫離小說本身的主題，但抱歉，作者已死，尤其是Lolita已落入凡間，到達大眾媒體的手中，未成年女孩的性魅力被加以渲染，這種隱約又難而言喻的性魅力衝擊了女性作為慾望對象的代表，五、六十年代前後，瑪麗蓮夢露式的金髮女郎迷倒了世界，但Lolita的出現不只是新鮮的刺激，更是一種「補完」。大眾媒體將Lolita扭轉為一種大眾渴望的理想「小妖精」形象，補全了慾望對象中，年輕少女一個階層的缺失，又可以說是首次將小女孩放在大眾媒介的鎂光燈下的嘗試。結果出乎意料地「有收視」，不能說是好，當中批評這是一種性慾化未成年少女的聲音未曾停歇，但無可否認地，Lolita至今，依然是以那個戴着心形眼鏡的性感形象，作為一個文化icon遊走於於多個文化媒介之間。
影響不少荷里活名片 同類題材愈拍愈多
《Lolita》的走紅，對後來不少著名作品有巨大的影響，例如《美麗有罪》（American Beauty）和《這個殺手不太冷》（Léon: The Professional）中亦不乏這種未成年少女與成年男人之間的性張力的描寫。
《美麗有罪》中的男主角是個生活空虛的中年男子，一直活在各式各樣的系統之中，工作、家庭都是困住他的牢籠。直至遇上女兒的同學，只有17歲的中學啦啦隊員Angela Hayes，對Angela的慾望對他來說是一種性解放，令他為了得到Angela而不惜一切。值得留意的是，Angela的姓氏Hayes更是取自Lolita的真名Dolores Haze。而男主角的名字，Lester Burnham，重新排列後，可以得到「Humbert Learns」二字，指Lolita的主人翁從錯誤中學習，而本劇的男主角則不然。《這個殺手不太冷》中年幼的Mathilda與殺手Léon之間亦有一種微妙的情愫，當中一些顯示這對年齡差距如父女一般的師徒曖昧的場景，Mathilda問比她年長數十載的Léon：「你可以做我的情人嗎？」，更因不受美國觀眾歡迎而在美國版中遭剪走。Mathilda與年齡不符的成熟與視中年男子為情愛對象的傾向，不難令人聯想起Lolita。
更甚的是，Lolita一字穿州過省，到達日本這個島國之後，更披上了一層完全不同的意義，變成一種打扮的代名詞，與年幼女孩的關係相去甚遠，但亦透徹地演繹了一個名字可以扭轉至何種程度。《Lolita》生於這個流行文化侵蝕一切的年代，也許是一種不幸，她的名字會一直被傳頌下去──即使與真實相距甚遠。
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